原文出處《FDTimes電影與數(shù)字時(shí)代》2021年3月刊
https://www.fdtimes.com/2021/03/16/steven-meizler-on-the-queens-gambit/
史蒂文·梅茨勒，《后翼?xiàng)壉窋z影師。照片由菲爾·布雷拍攝。網(wǎng)飛2020。
《后翼?xiàng)壉凡コ龅谝粋€(gè)月，就有多達(dá)6200萬(wàn)的家庭觀看，該數(shù)據(jù)來(lái)自于奈飛。導(dǎo)演斯科特·弗蘭克為一個(gè)講述國(guó)際象棋和充滿矛盾的神童的故事帶來(lái)了如此多的亮點(diǎn)，以至于《紐約時(shí)報(bào)》的瑪麗·法齊奧在評(píng)論中以“奈飛秀重燃了人們對(duì)國(guó)際象棋的興趣，并推動(dòng)了人們對(duì)國(guó)際象棋、配件和計(jì)時(shí)器的需求”為標(biāo)題，大力稱贊了史蒂文·梅茨勒，這些攝影作品光線優(yōu)美，構(gòu)圖精巧。所以——喬恩·福爾:大家都好奇你做了什么讓《后翼?xiàng)壉房雌饋?lái)如此精彩。我希望我們能在這次討論中找到答案。你從何時(shí)何地開(kāi)始拍攝的？
史蒂文·梅茨勒：我們主要在柏林拍攝，萊克星頓、肯塔基和郊區(qū)的外景則是在多倫多及其周邊地區(qū)完成的。其他的鏡頭都在柏林拍攝的。我們?cè)?019年5月開(kāi)始著手準(zhǔn)備并勘景，然后我們?cè)?月份開(kāi)始拍攝：先是倫琴，然后我們從9月份搬到柏林，一直拍到2019年底。拍攝周期是81天。
你用了什么攝影機(jī)？
配有 MONSTRO 8K VV 傳感器的 RED RANGER MONSTRO。我們從柏林的路德維希那里租的。加雷思·戴利從倫敦飛來(lái)，并在第一周里做準(zhǔn)備，以確保所有的助理和我都能跟上 RANGER 的使用進(jìn)度。
實(shí)際上我以前從來(lái)沒(méi)有用過(guò) RANGER。我一直用DSMC2作為我們的主要攝影機(jī)。我知道RANGER 比 DSMC2 穩(wěn)定一點(diǎn)，而且它更安靜。我使用它合理理由是——我喜歡DSMC2的尺寸，但我認(rèn)為RANGER對(duì)于我的助理來(lái)說(shuō)可能更容易一些，特別是附件的使用。我自己也當(dāng)過(guò)助理，我知道這有多重要。
我記得你是 2006年 6 月霍華德·普雷斯頓在《電影與數(shù)字時(shí)報(bào)》第 6 期的一篇文章中的第一位“焦點(diǎn)之神”。你在“慕尼黑”上用無(wú)線對(duì)焦系統(tǒng)拍攝了一張追逐Citro?n DS的照片。
霍華德在描述他的新“手動(dòng)單元3”的優(yōu)點(diǎn)時(shí)表示:“最受歡迎的跟焦員具有高度訓(xùn)練的眼-手協(xié)調(diào)和距離判斷能力，他們知道對(duì)焦旋鈕的距離與他們觀察到的距離有多大。對(duì)于這些“焦點(diǎn)之神”來(lái)說(shuō)，旋鈕的工效學(xué)、大小、手感、精度和可重復(fù)性是他們施展魔法的關(guān)鍵。對(duì)于那些缺乏如此精確校準(zhǔn)的手腕的人來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)創(chuàng)新和技術(shù)可以幫助普通人在保持對(duì)鏡頭設(shè)置的意識(shí)的同時(shí)，保持對(duì)動(dòng)作的關(guān)注。”
L-R:導(dǎo)演斯科特·弗蘭克和史蒂文·梅茨勒在下棋，第一助理導(dǎo)演里奇·馬辛諾在一旁觀察。照片由菲爾布雷拍攝。網(wǎng)飛2020。
抱歉我跑題了。不久前，身為DP，你把你的 Preston FIZ 和手持設(shè)備換 了RED 攝影機(jī)。與 RANGER 的 SUV 風(fēng)格相比，您更喜歡 RED DSMC2 模塊化風(fēng)格嗎？作為一名與伊史蒂芬·索德伯格共事多年的攝影助理，他一直在尋找最小的攝影機(jī)，這也是吸引他選擇RED的原因之一。我們都掌握得很好，我非常喜歡小型攝影機(jī)的模塊化，在手持設(shè)備的情況下，用RED對(duì)DP特別有幫助。
作為一名DP，我喜歡它的操作。你可以進(jìn)入狹小的空間、汽車和其他攝影機(jī)無(wú)法到達(dá)的地方。我知道市場(chǎng)上其它尺寸非常相似的攝影機(jī)，也有可以將機(jī)頭和機(jī)身分開(kāi)的品牌。現(xiàn)在其它攝影機(jī)趕上來(lái)了，但最開(kāi)始是 RED 是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的。
RANGER剛上市的時(shí)候，我就問(wèn)Jarred Land，問(wèn)他們?yōu)槭裁匆O(shè)計(jì)一個(gè)比 DSMC2 大很多的攝影機(jī)。他說(shuō)，對(duì)于租賃市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，幾乎每個(gè)租賃公司的需求都不同，RANGER 提供了一個(gè)更統(tǒng)一和集成的機(jī)身。對(duì)的。盡管 Tilta 和 Wooden Camera 等公司生產(chǎn)非常好的配件，但攝影機(jī)互相之間的裝配方式可能會(huì)不匹配。我認(rèn)為RANGER 的整合肯定會(huì)對(duì)此有所幫助。RED 這樣做是明智的。我們從柏林的路德維希·卡邁勒維萊那里租了RED RANGER。我有一臺(tái) RED DSMC2(MONSTRO 8K VV傳感器)，我們就用它來(lái)做斯坦尼康和手持拍攝。是的，我們用 8K REDCODE RAW 5:1拍攝，最終輸出4K HDR。我們的基礎(chǔ) ISO 是 800，我把一些弱光場(chǎng)景中 ISO 提升到了 1200 或者1600，但這樣的情況不是很多。我們用 ZEISS Supreme Primes拍的，我覺(jué)得真的很棒。我前面有一個(gè) Tiffen Black Satin 1柔光濾鏡。我真的很喜歡 ZEISS Supremes。我一般喜歡“更平滑”的鏡頭，它就是這樣。與詹奴蘇·卡曼斯基共事多年，我很欣賞他通常使用ZEISS Ultra Primes和Super Speeds。我一直喜歡它們的平滑感，我也喜歡它們的小尺寸的鏡頭，尤其是 Super Speeds(80毫米前直徑)。我在《無(wú)神》里就使用了Super Speeds。但是 Supremes是全畫幅，這正好是《后翼?xiàng)壉返母袷健upremes比較銳，拍出的膚色很光滑，但我真正喜歡的焦外過(guò)渡——焦點(diǎn)在臉上漸變時(shí)的柔軟，尤其是當(dāng)你把焦點(diǎn)變到其他人的時(shí)候。盡管Supremes非常銳，比如在拍演員眼睛的時(shí)候，它們?nèi)匀痪哂辛钊擞鋹偟钠焚|(zhì)。上面提到的 Black Satin濾鏡則對(duì)膚色和面部高光非常友好。
史蒂文·梅茨勒在《安雅·泰勒·喬伊》中為貝絲·哈蒙和托馬斯·布羅迪·桑斯特在第104集中為本尼找了一個(gè)85毫米的ZEISSSupreme和ChemicalWeddingiPad取景器。導(dǎo)演/編劇/高管。制片人斯科特·弗蘭克在右邊。照片由肯·沃納拍攝。網(wǎng)飛2020。
從《后翼?xiàng)壉穪?lái)看，我猜想你用的是 ZEISS Radiance Primes。不，是ZEISS Supreme。你真的只需直接對(duì)著光線。你必須找到炫光，它就在那里。當(dāng)你找到炫光的時(shí)候，畫面真的很棒。如果它不在那里，你就必須繼續(xù)找，直到有更多的光線進(jìn)入鏡頭。你只需大膽去做。那些室內(nèi)夜戲是用全開(kāi)光圈拍攝的嗎？是的，在那些鏡頭中，我大部分時(shí)間都是用T1.5拍攝的。我和我的燈光師薩斯查·沃爾夫拉姆一起做了測(cè)試，他是柏林的一名出色的燈光師。我們?cè)赥1.5和T2.8分別測(cè)試了Supremes的全開(kāi)光圈，最后發(fā)現(xiàn)能夠在T1.5拍攝，并真正獲得高質(zhì)量的光影是一件非常美好的事情。在T2.8上你不會(huì)得到同樣漂亮的外觀，衰減是不同的。在最大光圈下也感覺(jué)不到光亮。對(duì)于特寫鏡頭，你是選擇了特定的焦距還是隨之改變焦距？我喜歡 35mm 和 25mm。我們使用大格式的原因之一是為了讓鏡頭非常接近棋盤而不失真。如果我們用Super 35拍攝，相當(dāng)于18毫米的 ZEISS Super Speed，它看起來(lái)會(huì)有很大不同。避免這種邊界扭曲是很重要的一部分。去柏林還有一個(gè)原因，是因?yàn)槲覀儍A向于德國(guó)的前蘇聯(lián)主義。比如在第一集里，看到天花板上的棋盤，玩光影，提升了場(chǎng)景質(zhì)感。我一直是《卡里加里博士的內(nèi)閣》的忠實(shí)粉絲。
你在《后翼?xiàng)壉防锸褂昧怂薪苟蔚腟upreme鏡頭嗎？
我們有21、25、29、35、50、85、100、135毫米的ZEISS Supreme Primes。在演出過(guò)半時(shí)，我還拿到了21毫米的呢。
我們還有 Angenieux Optimo Ultra 12倍變焦，可以拍攝一些變焦鏡頭。用它拍的片段之一，在第7集里，一開(kāi)始在一家劇院近距離給貝絲特寫，并逐漸將鏡頭拉遠(yuǎn)至拍攝到博爾戈夫從后面觀看過(guò)來(lái)。我在 Optimo上有一個(gè)T4.2，所以我在 2000ISO上拍攝，有一點(diǎn)點(diǎn)顆粒，但不會(huì)令人不適。我很高興我們能夠在這樣的弱光環(huán)境下用鏡頭拍攝。我也要把功勞歸于背景音樂(lè)，它有助于使得國(guó)際象棋令人興奮。
燈光周圍的光暈并不像加了經(jīng)典柔或者雙霧濾鏡那么強(qiáng)，他們?cè)趯?shí)踐中有如此極端的光暈。例如，在夏貝爾先生的地下室辦公室里，我們?cè)谡掌锌吹搅寺懵兜臒襞荨Ｎ液芟硎躍upremes的反應(yīng)——我可以直接對(duì)著那個(gè)明亮的燈泡拍攝。它是主要的光源。在背景中，我有一些額外的燈光去照亮陰影，但演員基本上是用一個(gè)燈泡照亮的。我們有一個(gè)細(xì)繩系統(tǒng)，所以我可以從不同的方向拉動(dòng)燈泡來(lái)保持光線在人物的后面。
史蒂文·梅茨勒說(shuō):“如果室內(nèi)沒(méi)有煙，那就太可惜了。第103集的安雅·泰勒·喬伊.照片由菲爾布雷拍攝。網(wǎng)飛2020。
你在那個(gè)鏡頭和其他場(chǎng)景中有煙嗎？我使用了很多煙。在這些巨大的棋牌室里拍攝，外面有如此大的窗戶和射燈，里面沒(méi)有煙霧簡(jiǎn)直是一種恥辱。也許這就是你被提名為電視劇最佳攝影的眾多令人信服的原因之一。你還想要什么？光禿禿的燈泡，濃煙，大窗戶。說(shuō)真的，你的提名是實(shí)至名歸的。嗯，就是這樣。為Janusz工作多年，除了ZEISS鏡頭，他還經(jīng)常使用煙彈。掌握了靈活運(yùn)用煙霧和背光的奧秘，這就是成功的關(guān)鍵。效果非常好。燈泡的有趣之處在于它沒(méi)有完全燃盡。你仍然可以看到它的顏色。我驚訝于攝影機(jī)的寬容度，驚訝于燈泡不止沒(méi)有完全燃盡，你甚至可以看到燈泡尖端的精細(xì)。我會(huì)把這歸功于MONSTRO 傳感器。你在拍攝的時(shí)候有沒(méi)有創(chuàng)建觀看 LUT？在片場(chǎng)我不使用 LUT 。我不喜歡用 LUT工作。我自己操作，所以我習(xí)慣了攝影機(jī)的7英寸監(jiān)視器，并使用監(jiān)視器上的直方圖來(lái)知道我該在哪里剪輯高光和看到低端的陰影細(xì)節(jié)。我調(diào)了很多高動(dòng)態(tài)范圍的鏡頭，尤其是那些高亮的窗戶，我知道我會(huì)保留什么信息，不會(huì)有什么信息。沒(méi)有LUT 則需要恰當(dāng)?shù)仄毓猓鎸?shí)地?fù)碛兴械男畔ⅲ缓笤诤笃诶镒瞿阈枰龅氖虑椤?/span>這就說(shuō)到了前期的整備，我的畫面風(fēng)格開(kāi)始確認(rèn)。我喜歡帶著真正的攝影機(jī)，這也是我喜歡RED DSMC2的原因——因?yàn)槲野阉?dāng)成靜態(tài)攝影機(jī)來(lái)使用——它有兩個(gè) Jarred 公司 GDU(全球動(dòng)力聯(lián)合公司)生產(chǎn)的手柄，頂部有一個(gè)7英寸的顯示器。我們勘景時(shí)，全程帶著所有的鏡頭。然后，我去了Light Iron，開(kāi)始和調(diào)色師設(shè)置畫面基調(diào)。更進(jìn)一步，有時(shí)我會(huì)去外景，因?yàn)槲覍?duì) REDCINE-XPRO很了解，晚上我會(huì)自己調(diào)色。我覺(jué)得每一秒鐘的時(shí)間都應(yīng)該花在制作和拍攝演員身上，而不是坐在 DIT 帳篷里調(diào)色，因?yàn)樗械恼{(diào)色都可以在以后完成。就像了解自己的膠片存量。我把這些文件當(dāng)成膠片；我知道我的信息在哪里、也了解我的攝影機(jī)。這是技巧的一部分。當(dāng)然，你需要得到導(dǎo)演的信任。與斯科特·弗蘭克的合作非常棒。他真的可以專注于表演，在視覺(jué)語(yǔ)言的一致性上，他可以完全信任我。
孤兒院第1集的抓圖:年輕的貝絲飾演的伊斯拉·約翰斯頓，比爾·坎普飾演的貝思先生。沙貝拍攝。網(wǎng)飛2020。
當(dāng)你用 DSMC2 勘景和試拍預(yù)調(diào)色時(shí)，我猜你更多的是在拍視頻而不是拍照？
是的。我在錄像，但我也經(jīng)常抓拍劇照，并把它們作為制作設(shè)計(jì)師、場(chǎng)務(wù)和其他對(duì)演出成功至關(guān)重要的人的場(chǎng)景指南發(fā)送出去。我喜歡提前截住鏡頭，這樣當(dāng)我們到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我們可以更有效率，也可以為我自己和導(dǎo)演開(kāi)發(fā)項(xiàng)目的視覺(jué)語(yǔ)言。我把場(chǎng)景分塊來(lái)一個(gè)個(gè)去感受我們要拍攝的地方。我們有時(shí)在沒(méi)有計(jì)劃的情況下就去那里，然后想辦法解決問(wèn)題。這也讓導(dǎo)演和我的計(jì)劃有時(shí)會(huì)偏離，關(guān)于這點(diǎn)有時(shí)是無(wú)可厚非。
我不是想奉承你或讓你尷尬，但許多同事都說(shuō)《后翼?xiàng)壉繁绕渌魏斡肧upremes拍攝的影片都好看。為什么會(huì)這樣？
我覺(jué)得這歸功于大家的相互配合。我必須稱贊制作設(shè)計(jì)師烏利·哈尼什和服裝設(shè)計(jì)師加布里埃爾·賓德。不得不說(shuō)，薩沙讓我使用了大量的黑旗；我以前從來(lái)沒(méi)有將黑旗用到如此夸張的地步，我認(rèn)為這黑暗環(huán)境有幫助。我還想說(shuō)，柏林的光線太神奇了。我們?cè)谇锾炫臄z，白天不會(huì)很長(zhǎng)。但是，當(dāng)太陽(yáng)出來(lái)時(shí)，它總是在天空的低角度。
同樣有貢獻(xiàn)的是那些漂亮的象棋室，能夠朝著漂亮的寬天花板以低角度拍攝、感受空間。我認(rèn)為所有這些因素都為劇集的精彩做出了貢獻(xiàn)。
墨西哥酒店的位置是在哪里？
那是在柏林，那是一家芭蕾舞劇院的大廳。藝術(shù)家們給窗戶增加了顏色，在窗戶之間增加了圖案設(shè)計(jì)。這是一個(gè)很艱巨任務(wù)但非常有幫助，我們不想拍到外面的柏林，因?yàn)樗緫?yīng)該是在墨西哥城。從病房到惠特利之家，到吉布森酒店(辛辛那提)，到墨西哥城，到拉斯維加斯，到巴黎，最后到莫斯科，我們都堅(jiān)持保持嚴(yán)格的色調(diào)。
巴黎酒店的開(kāi)場(chǎng)戲也是在柏林拍攝的嗎:她睡過(guò)頭了，他們敲門，她跑過(guò)酒店？
那是在柏林。我想表?yè)P(yáng)喬治·比林格和克里斯蒂安·謝貝。喬治是斯坦尼康手和B機(jī)掌機(jī)，也是我們寶貴的B組的DP。克里斯蒂安是我們的軌道操作員。喬治坐在一輛裝有斯坦尼康的人力車上拍攝了這些鏡頭。
你從美國(guó)帶了很多工作人員嗎？
只有喬治和里奇·馬辛諾擔(dān)任第一攝影助理。
第7集莫斯科錦標(biāo)賽的框架抓取，網(wǎng)飛2020年。
讓我們說(shuō)回Howard Preston。我猜你一定用了Light Ranger，全開(kāi)光圈，T1.5，全畫幅，景深比女王棋子還要小？
非常有挑戰(zhàn)。里奇使用了Light Ranger 2，這個(gè)設(shè)備非常棒。
這場(chǎng)表演精妙絕倫。大多數(shù)人認(rèn)為他們不會(huì)對(duì)象棋感興趣，但是，播出的時(shí)候，我們都在座位上目不轉(zhuǎn)睛的觀看。
我認(rèn)為這很大程度上與我們通過(guò)貝絲的第一視角去展示的想法有關(guān)。安雅和她飾演的貝絲，兩個(gè)角色都不可思議的。因?yàn)槲覀兘?jīng)常和她在一起，所以對(duì)她能構(gòu)建出一個(gè)獨(dú)特的視角。但一旦入戲，你仍然可以改變每場(chǎng)比賽的語(yǔ)言，并且使之有凝聚力。有趣的是，戲外和她待在一起時(shí)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)她是始終如一。
在最后的錦標(biāo)賽場(chǎng)景中，你是如何為那個(gè)大場(chǎng)景布光的？
我們打了少量的光。天花板真的很大，我在走廊里裝了一些頂燈。我讓觀眾的視角呈現(xiàn)倒立，用實(shí)用燈泡作為主要的光源。
早期的辛辛那提國(guó)際象棋比賽中，有很多光線是從外面射進(jìn)來(lái)。
那是三個(gè)從窗戶外面進(jìn)來(lái)的18Ks。這場(chǎng)戲在柏林，是大衛(wèi)·鮑依錄制《英雄》時(shí)的錄音室的一部分。
有一些有趣的極限棋盤特寫鏡頭，貝絲在棋盤后面。你用了屈光鏡嗎？
不，Supremes的焦點(diǎn)非常接近。非常不錯(cuò)。全畫幅允許我們拍攝的時(shí)候離得更近一點(diǎn)，并且仍然可以看到它，而我們實(shí)際上不需要像常規(guī)格式需要的距離遠(yuǎn)近。順便說(shuō)一下，我們的高寬比為1.78:1。
你前期整備了很久，7集的拍攝只有你一個(gè)DP和一個(gè)導(dǎo)演，拍攝周期比其他劇集要長(zhǎng)。
《后翼?xiàng)壉肥乔捌谡麄鋾r(shí)間是3個(gè)月，拍攝周期為90天。為了找到所有景、與導(dǎo)演和制作設(shè)計(jì)師一起制作故事板、搭景——你需要像籌備電影拍攝一樣將所有的東西都準(zhǔn)備好。我希望電視和流媒體能往這種模式發(fā)展。我看過(guò)許多優(yōu)質(zhì)作品，它們由多個(gè)導(dǎo)演完成，失去了統(tǒng)一的視野和有凝聚力的畫面。如果他們沒(méi)有同一個(gè)導(dǎo)演貫穿始終而且用了不同的DP，你就得不到統(tǒng)一而有凝聚力的作品。成功的項(xiàng)目需要由一個(gè)導(dǎo)演和一個(gè)DP來(lái)完成。斯科特·弗蘭克就是自己創(chuàng)作并導(dǎo)演了所有的劇集。是的。我認(rèn)為《后翼?xiàng)壉返靡嬗谒且徊科呒膭〖皇且徊繒r(shí)長(zhǎng)兩小時(shí)的電影。很多人都試圖把這個(gè)故事拍成電影；貝爾托盧奇想要它、許多人都想?yún)⑴c進(jìn)來(lái)。斯科特非常明智，想把它做成一個(gè)時(shí)長(zhǎng)有限的劇集。能允許你這樣做應(yīng)該，是網(wǎng)飛的功勞吧？是的。這不是廉價(jià)的電力預(yù)算，也不是便宜的藝術(shù)部門或者簡(jiǎn)單的服裝預(yù)算。我非常感謝網(wǎng)飛對(duì)我們的支持。RED RANGER 和 DSMC2 搭配的好嗎？是的。它們裝有同款傳感器。順便說(shuō)一下， Panavision DXL2 也是用的這款感光器。DXL2采用了Light Iron’s的色彩技術(shù)。但是由于我使用的是Light Iron’s，所以后期制作中，這種色彩科學(xué)多我來(lái)說(shuō)大有裨益。我們?cè)?020年5月還是6月的時(shí)候，在紐約的 Light Iron開(kāi)始調(diào)色。史蒂文·博德納是我們的調(diào)色師。奇怪的是因?yàn)槲覀儽仨氃诩依镉?iPad Pro 遠(yuǎn)程操作。這本身就有點(diǎn)棘手。我最終在洛杉磯Light Iron的一個(gè)封閉房間里，用索尼 X300 4K OLED監(jiān)視器上看到了我想要的效果。我們與導(dǎo)演斯科特·弗蘭克、編輯米歇爾·特索羅和史蒂文·博德納分別在紐約和洛杉磯的家里進(jìn)行了遠(yuǎn)程會(huì)議。所以你是在疫情最嚴(yán)重的時(shí)候調(diào)色的？是的。在調(diào)色之前我們還開(kāi)了很多視頻會(huì)議，看了些鏡頭的視效，是跟我們的制作設(shè)計(jì)師烏利·哈尼什和視效主管約翰·曼加一起看的。我們用iPad Pros看了大約三周，然后在洛杉磯的Light Iron看了大約兩周，我在那里做完了7集。我在波士頓長(zhǎng)大，然后在羅切斯特大學(xué)學(xué)習(xí)電影。我的一個(gè)同學(xué)是克萊默·摩根索。我們是朋友，而且很早就認(rèn)識(shí)了。我們班只有13個(gè)電影研究專業(yè)。主要是我很喜歡的電影理論和評(píng)論。大學(xué)畢業(yè)后，我開(kāi)車去了洛杉磯，開(kāi)始在羅杰·科爾曼的公司做一名接待員和一名個(gè)人助理。然后我就和他們的攝影機(jī)扯上了關(guān)系:他們有一架Arriflex 35BL-4和一架Mitchell BNC。我就是在那里遇到賈努斯的。羅杰·科爾曼開(kāi)創(chuàng)了許多成功的職業(yè)生涯。我和很多特別厲害的DP一起共事過(guò)，90年代初真是一個(gè)創(chuàng)造力爆發(fā)的時(shí)代，甚至比電影學(xué)校里還要好。當(dāng)賈努斯開(kāi)始得到更大的電影的邀請(qǐng)，并帶我一起去參與的時(shí)候，一切從那里開(kāi)始。我因當(dāng)時(shí)能在那里見(jiàn)證了一切而感到特別幸運(yùn)。所以現(xiàn)在，你等到了人們對(duì)于《后翼?xiàng)壉泛退^美畫面的贊美。真心的恭喜你！
第6集托馬斯·布羅迪·桑斯特和安雅·泰勒·喬伊。由網(wǎng)飛2020提供。
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