當(dāng)影迷們還在熱烈地討論《你好，李煥英》的票房，《阿凡達(dá)》和《指環(huán)王》的復(fù)映時(shí)，突然傳來(lái)一條意料之外的消息：3月15日發(fā)布的第93屆奧斯卡獎(jiǎng)提名名單里，代表中國(guó)香港“申奧”的《少年的你》被提名為第奧斯卡最佳國(guó)際影片。

上次有華語(yǔ)電影獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名時(shí)，當(dāng)時(shí)的最大的世界新聞還是伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)。在2003年3月14日晚上，央視全程直播了奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，另一邊，央視也不間斷地更新著伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)展。

在頒獎(jiǎng)前，有分析認(rèn)為，因?yàn)楹萌R塢的反戰(zhàn)傾向，《英雄》“反戰(zhàn)”與“和平”的主題會(huì)贏得大家的投票。事實(shí)證明這只是一廂情愿的臆想，伴隨著漫天的伊戰(zhàn)新聞，國(guó)內(nèi)影迷得知了《英雄》落選的消息。

《英雄》劇照，圖源：豆瓣

最終獲得奧斯卡最佳國(guó)際影片（當(dāng)時(shí)被叫做最佳外語(yǔ)片）的仍然是奧斯卡熱衷的二戰(zhàn)和猶太故事。獲獎(jiǎng)的德國(guó)電影《何處是我家》發(fā)生在1938年，雷德里奇一家為躲避納粹對(duì)猶太人的迫害而逃到非洲的故事 。

到2010年，張藝謀對(duì)媒體總結(jié)奧斯卡獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)訣竅時(shí)，體現(xiàn)出豐富的落選經(jīng)驗(yàn)，“看上去很復(fù)雜，只要出一個(gè)猶太題材，二戰(zhàn)，兒童題材的你就明白了。”

十年的時(shí)間足以改變?nèi)A語(yǔ)電影和奧斯卡。奧斯卡在尋找故事的變奏，政治正確變得越來(lái)越重要，2018年獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的是流媒體電影《羅馬》，2019年則是奉俊昊講述韓國(guó)貧富分化現(xiàn)實(shí)的《寄生蟲(chóng)》。

《寄生蟲(chóng)》劇照，圖源：豆瓣

美國(guó)電影對(duì)東方的印象一直在變，進(jìn)入奧斯卡的中國(guó)故事經(jīng)歷了復(fù)雜的起承轉(zhuǎn)合。在21世紀(jì)的第二個(gè)十年，曾經(jīng)渴求奧斯卡的華語(yǔ)電影正在以票房為底座，建立起不太需要被外界肯定的自信。電影里的中國(guó)故事，越來(lái)越服務(wù)于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。

故事，或許可以從更早開(kāi)始說(shuō)起。

1、轉(zhuǎn)譯者

1934年，米高梅剛拍攝完最經(jīng)典的一版“獅子吼”logo，并決定將講述中國(guó)農(nóng)民故事的美國(guó)小說(shuō)《大地》改編為電影。原著作者賽珍珠從小在中國(guó)長(zhǎng)大，她的作品在某種程度上滿足了美國(guó)人對(duì)古老東方的好奇，銷(xiāo)售因此超過(guò)100萬(wàn)冊(cè)。

米高梅也對(duì)這部日后的奧斯卡電影高度重視，決定派劇組來(lái)中國(guó)取景拍攝。

這則消息很快引起中國(guó)媒體的警惕。“九一八事變”激發(fā)的民族情緒正在蔓延，而一則評(píng)論頗為義憤地提到好萊塢電影的偏見(jiàn)：“外國(guó)人拍起關(guān)于中國(guó)的片子，總不能離掉煙槍，女人的小腳，和男人的辮子，這次米高梅拍《大地》，大約不肯放棄這三種資料吧？”

在輿論的壓力下，為了達(dá)成在中國(guó)拍攝的目的，米高梅簽署了一份關(guān)于電影拍攝的合同，根據(jù)《時(shí)代電影》的抄錄，條約的開(kāi)頭寫(xiě)到：“敝公司希望該片在貴國(guó)及外國(guó)人心目中均為一大成功，易言之，該片將使貴國(guó)獲一光榮之地位，而得貴國(guó)及人民之贊許。”

《大地》劇組在北平取景時(shí)，聘請(qǐng)?jiān)诋?dāng)?shù)嘏膽虻挠靶峭踉垞?dān)任“劇務(wù)顧問(wèn)”。拍攝結(jié)束后，時(shí)任駐金山總領(lǐng)事的黃朝琴按合約規(guī)定對(duì)電影進(jìn)行審查，并邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)在美國(guó)的林語(yǔ)堂和胡適等名流一同看片。

最終米高梅按照中方意見(jiàn)進(jìn)行了八處刪改。比如在電影中，主人公王龍洗澡后感慨：“自開(kāi)年以來(lái)，我未曾洗過(guò)全身“，這被認(rèn)為容易使人誤解中國(guó)人不講衛(wèi)生，在中方要求后予以刪除。

經(jīng)過(guò)這番漫長(zhǎng)的交涉，《大地》最終為美國(guó)人呈現(xiàn)了一個(gè)相對(duì)真實(shí)的中國(guó)故事：在近代中國(guó)，勤勞且堅(jiān)韌的中國(guó)農(nóng)民王龍和妻子阿蘭，在與天災(zāi)戰(zhàn)亂的斗爭(zhēng)中轉(zhuǎn)為富裕，創(chuàng)造了四代同堂的幸福家庭。

《大地》劇照，圖源：豆瓣

在1937年，電影獲得了奧斯卡兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。在過(guò)去，更為美國(guó)觀眾熟悉的熒幕形象是頭頂一根辮子，面目陰險(xiǎn)的傅滿洲，他在電影里善用刑具，揚(yáng)言要?dú)⒐獍兹恕６@部電影里，中國(guó)農(nóng)民與土地的深情成為主題。

但《大地》仍然反映了好萊塢的他者視角。一個(gè)最典型的例子是，這部反映中國(guó)農(nóng)民生活的電影，男女主角都是高鼻梁藍(lán)眼睛的白種人。此時(shí)的好萊塢并非沒(méi)有亞洲面孔，華人女星黃柳霜就坐在這次奧斯卡獎(jiǎng)的臺(tái)下。

黃柳霜曾為自己爭(zhēng)取過(guò)電影女主的角色，但遭到片方的搪塞。在她參演的好萊塢電影里，角色不外乎是美麗妖艷的妓女情婦，或者為白種人犧牲的純潔少女。在代表作《海逝》里，東方少女為美國(guó)青年生下孩子，又托付給他的美國(guó)妻子，她告訴孩子，“我只是你的中國(guó)保姆，這才是你的美國(guó)媽媽”。

在當(dāng)時(shí)的好萊塢，華人已經(jīng)是重要的創(chuàng)作力量。在《大地》獲獎(jiǎng)后的第三年，出生在廣東的華裔攝影師黃宗霑，憑借《海角游魂》第一次獲得了奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的提名，成為第一個(gè)獲此殊榮的華人。

圖左為華裔攝影師黃宗霑，圖源：豆瓣

黃宗霑之后于1956年和1964年憑借《玫瑰紋身》與《原野鐵漢》兩度獲獎(jiǎng)，成為歷史上首個(gè)捧得奧斯卡小金人的華人。到今天，他依然被業(yè)內(nèi)奉為“史上最具影響力的十大電影攝影師之一”。

華人的力量影響著好萊塢，但中國(guó)故事仍然在奧斯卡缺席。根據(jù)一位傳記作者的記述，李小龍?jiān)诿绹?guó)觀看《大地》時(shí)對(duì)妻子吐槽：“難道在美國(guó)的上百萬(wàn)中國(guó)人，選不出能演中國(guó)農(nóng)夫的人？”由于好萊塢的偏見(jiàn)，李小龍選擇來(lái)到香港拍片。

中國(guó)故事再一次完整出現(xiàn)在奧斯卡的舞臺(tái)，要等到意大利導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇拍攝的《末代皇帝》。在電影拍攝和上映的八十年代，中國(guó)大陸和西方交流頻繁，中美關(guān)系更是進(jìn)入蜜月期。

拍片過(guò)程中，北京政府表現(xiàn)出很高的開(kāi)放度，不但參與協(xié)拍，還為劇組提供了故宮實(shí)景和近1.9萬(wàn)名群眾演員。時(shí)任文化部副部長(zhǎng)的英若誠(chéng)和導(dǎo)演陳凱歌都在電影中客串了角色。

《末代皇帝》劇照，圖源：豆瓣

《末代皇帝》在西方引發(fā)巨大轟動(dòng)，并在1988年第60屆奧斯卡收獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)。中國(guó)作曲家蘇聰則與日本音樂(lè)大師坂本龍一等人一起，捧起了當(dāng)年的奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)。

從某種程度上，《末代皇帝》和《大地》講述的中國(guó)故事有著類似之處，皇帝和農(nóng)民作為古老東方的符號(hào)，在故事里經(jīng)歷近代化的沖擊。在這兩個(gè)故事里，意大利共產(chǎn)黨員貝托魯奇和中國(guó)出生的賽珍珠都是優(yōu)秀的轉(zhuǎn)譯員。

變化也在發(fā)生。在網(wǎng)飛新劇《好萊塢》中，作為對(duì)歷史的彌補(bǔ)，黃柳霜憑借一部虛構(gòu)的影片《梅格》拿下1953年奧斯卡最佳女配角。而在真實(shí)的《末代皇帝》故事里，主人公溥儀終于由華人尊龍來(lái)扮演。

《末代皇帝》男主角尊龍和女主角陳沖

奧斯卡里的中國(guó)出現(xiàn)更加自然，在上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，貝托魯奇向臺(tái)下和彼岸致敬：

我要感謝中國(guó)人和中國(guó)，感謝中國(guó)政府允許我去拍攝這個(gè)美麗的國(guó)家，還感謝尊龍、陳沖以及許多在攝影機(jī)前后無(wú)名的中國(guó)人。我應(yīng)該向他們致以中國(guó)式的叩頭。

2、從藝術(shù)到商業(yè)

1979年的一天，上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)特偉收到一枚從中國(guó)科學(xué)院院長(zhǎng)郭沫若處轉(zhuǎn)寄，來(lái)自美國(guó)的證書(shū)。

經(jīng)過(guò)一番中英翻譯的折騰后，他辨識(shí)出這是《阿凡提》的奧斯卡金像獎(jiǎng)的參選證書(shū)。擔(dān)任奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)委的美籍華裔影星盧燕曾推薦《阿凡提》參加奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的評(píng)選，并告訴美影廠將影片剪輯到25分鐘內(nèi)。

這一年中美正式建交，文化交流的渠道也逐漸打開(kāi)。美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院院長(zhǎng)特意在寄給郭沫若的信中寫(xiě)道：“美國(guó)電影學(xué)院的成員們對(duì)有機(jī)會(huì)看到各國(guó)電影藝術(shù)的精華感到感激。本院望能在今后再看到貴國(guó)的影片。”

但此時(shí)的中國(guó)電影人對(duì)奧斯卡并無(wú)概念，《阿凡提》導(dǎo)演靳夕忙于其他工作，發(fā)行部門(mén)也沒(méi)有敦促，此事就此不了了之。根據(jù)媒體之后的查證，當(dāng)事者們甚至沒(méi)有意識(shí)到這是一個(gè)烏龍事件。

1979年奧斯卡的動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的名單中并沒(méi)有《阿凡提》，而出現(xiàn)在外語(yǔ)片參評(píng)名單中的《阿凡提》，導(dǎo)演一欄中寫(xiě)的是“Lang Xiao”，是同年北京電影制片廠真人電影《阿凡提》導(dǎo)演肖朗的英文全拼。

有可能的情況是，在奧斯卡組委會(huì)和國(guó)內(nèi)電影工作者的雙重誤解下，真人版《阿凡提》的參選證書(shū)被送到了美影廠。華語(yǔ)電影和奧斯卡的第一次親密接觸，就這樣在陌生的跨文化交流中結(jié)束。

《阿凡提》 圖源：豆瓣

這也是華語(yǔ)電影第一次進(jìn)入最佳國(guó)際影片的視野。為了擴(kuò)大國(guó)際影響力，奧斯卡在1947年設(shè)立了奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)，后改名為最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)（后改名為最佳國(guó)際影片），到1956年，最佳外語(yǔ)片正式成為競(jìng)賽單元。

進(jìn)入80年代，第四代導(dǎo)演吳貽弓和吳天明的《城南舊事》和《人生》，先后參加奧斯卡電影金像獎(jiǎng)評(píng)選。但真正沖擊奧斯卡的主力，還是之后崛起的第五代導(dǎo)演。

在改革開(kāi)放之后，中國(guó)需要向歐美世界介紹自身，而電影成為一張合適的名片。歐洲電影節(jié)是非西方國(guó)家的電影進(jìn)入西方國(guó)家的主舞臺(tái)，也成為第五代導(dǎo)演最初揚(yáng)名的場(chǎng)所。

電影學(xué)者戴錦華曾經(jīng)提到，第五代導(dǎo)演首先把中國(guó)電影帶到歐美的視野當(dāng)中。他們登場(chǎng)的時(shí)候采取了歐洲藝術(shù)電影熟悉的新浪潮模式，其中包含新人新作和新電影美學(xué)的呈現(xiàn)。

張藝謀的《菊豆》在1990年獲得法國(guó)戛納電影節(jié)的路易斯·布努埃爾特別獎(jiǎng)后，又在1991年獲得當(dāng)年奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名，成為歷史上首部獲最佳外語(yǔ)片提名的華語(yǔ)電影。在公眾的期待里，這是華語(yǔ)電影進(jìn)入美國(guó)視野的新機(jī)會(huì)。

《菊豆》劇照，圖源：豆瓣

但由于資方背景、故事內(nèi)容等在上映前夕遭受的爭(zhēng)議，該片并沒(méi)有獲得在內(nèi)地公映的機(jī)會(huì)。電影局在向奧斯卡提交片子后，也替張藝謀辭掉了頒獎(jiǎng)典禮的出席邀請(qǐng)，并停止了相關(guān)宣傳活動(dòng)，《菊豆》等于“提前出局”。

相比歐洲電影節(jié)引進(jìn)非西方電影的作用，90年代的奧斯卡最佳外語(yǔ)片更像是美國(guó)對(duì)歐洲電影的表彰大會(huì)。

1994年，陳凱歌《霸王別姬》和李安的《喜宴》同時(shí)提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，但最終獲獎(jiǎng)的是俄羅斯電影《烈日灼人》。這部電影以20世紀(jì)30年代蘇聯(lián)政治鎮(zhèn)壓運(yùn)動(dòng)為背景，講述斯大林時(shí)代的戰(zhàn)斗英雄科托夫一家遭受迫害的故事。

90年代過(guò)去后，歐洲電影節(jié)將興趣放置于拍攝地下電影的第六代導(dǎo)演身上。但對(duì)奧斯卡來(lái)說(shuō)，無(wú)法公映的第六代導(dǎo)演作品不太可能被送審?qiáng)W斯卡，沖奧的任務(wù)繼續(xù)交給了商業(yè)化轉(zhuǎn)型的張藝謀們。

2000年，李安執(zhí)導(dǎo)的武俠電影《臥虎藏龍》在北美和奧斯卡大獲成功，向內(nèi)地導(dǎo)演指出了中國(guó)故事的方向。這一年《臥虎藏龍》在北美拿下2億美元票房，最終摘獲最佳外語(yǔ)片等4項(xiàng)大獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了華語(yǔ)電影在奧斯卡的“零突破”。

《臥虎藏龍》獲獎(jiǎng)后不久，一則來(lái)自中新社的消息提到了姜文的觀點(diǎn)，他認(rèn)為對(duì)中國(guó)觀眾和熟悉東方電影的美國(guó)人來(lái)說(shuō)，這部電影不過(guò)是二十年前的東西，所謂的新鮮在西方的標(biāo)準(zhǔn)下成立，“總之，加強(qiáng)交流是好的，所謂加強(qiáng)交流，就是承認(rèn)雙方都沒(méi)有真正融合和了解。”

《臥虎藏龍》海報(bào)，圖源：豆瓣

但大部分電影人不像姜文表現(xiàn)出來(lái)的這么云淡風(fēng)輕。從之后的《英雄》、《夜宴》和《無(wú)極》來(lái)看，《臥虎藏龍》對(duì)于之后中國(guó)大片的生產(chǎn)有著影響。

2006年的一場(chǎng)“中國(guó)電影‘沖奧’論壇”上，時(shí)任中影集團(tuán)總經(jīng)理韓三平提到對(duì)奧斯卡的渴求，“中國(guó)電影發(fā)展到今天，太需要獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片稱號(hào)了。如果得了，它不但是前幾十年中國(guó)電影的總結(jié)，還是后幾十年中國(guó)電影的里程碑，將成為中國(guó)電影發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)。”

相比八九十年代用電影進(jìn)入歐美視野，此時(shí)沖擊奧斯卡對(duì)華語(yǔ)電影也有著更大的商業(yè)價(jià)值。

張藝謀曾告訴記者，大獎(jiǎng)項(xiàng)能幫助電影發(fā)行，如果得獎(jiǎng)可能有18家發(fā)行商來(lái)找，如果沒(méi)得獎(jiǎng)可能就只有一家。得一般的獎(jiǎng)，對(duì)一個(gè)品牌增色20%，如果得了奧斯卡獎(jiǎng)，能夠增色80%。

他認(rèn)為自己已經(jīng)知道奧斯卡獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)訣竅，并對(duì)此興趣有限，現(xiàn)在拍電影是為了激發(fā)中國(guó)年輕人對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的熱情，“就拿《臥虎藏龍》那年來(lái)說(shuō)，如果那年出一個(gè)二戰(zhàn)或兒童題材的，《臥虎藏龍》就完全沒(méi)有機(jī)會(huì)了。”

不管是出于商業(yè)需求還是個(gè)人訴求，張藝謀并沒(méi)有完全放棄奧斯卡。《金陵十三釵》配齊了奧斯卡喜愛(ài)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材、孩童化敘事以及中國(guó)元素。

在電影上映后，《Vista看天下》的一篇評(píng)論寫(xiě)到，“《金陵十三釵》渾身上下，連每一根汗毛都在向奧斯卡獻(xiàn)媚。”

3、奧斯卡重要嗎

北京奧運(yùn)會(huì)的這一年，《筑夢(mèng)2008》成為內(nèi)地第一部選送奧斯卡的紀(jì)錄片。導(dǎo)演顧筠則告訴外界，希望《筑夢(mèng)2008》讓更多海外觀眾了解北京奧運(yùn)會(huì)和中國(guó)的發(fā)展。

選送電影對(duì)外文化輸出的考慮，讓歐美理解并正視中國(guó)，逐漸超過(guò)沖奧目標(biāo)本身。2011年，《中國(guó)國(guó)家形象片——人物篇》開(kāi)始在紐約時(shí)報(bào)廣場(chǎng)大型電子顯示屏上以每小時(shí)15次、每天共300次的頻率播出。

《筑夢(mèng)2008》海報(bào)，圖源：豆瓣

進(jìn)入新世紀(jì)第二個(gè)十年，官方開(kāi)始有策略地推進(jìn)外宣計(jì)劃，作為其中重要的一環(huán)，沖奧電影的選擇開(kāi)始和國(guó)家戰(zhàn)略結(jié)合。

2014年，擊敗《歸來(lái)》《白日焰火》的《夜鶯》，是中法兩國(guó)自2010年簽署《中法電影合拍協(xié)議》以來(lái)，第二部以中法合拍片立項(xiàng)的影片。2016年《大唐玄奘》的選送，則配合了“一帶一路”。

《大唐玄奘》劇照，圖源：豆瓣

奧斯卡對(duì)華語(yǔ)電影的意義，在此時(shí)微妙地轉(zhuǎn)了個(gè)彎。過(guò)去為奧斯卡和西方審美拍片的意味消失，送審?qiáng)W斯卡變成更主動(dòng)的外宣行為。雖然這引發(fā)了國(guó)內(nèi)影迷的爭(zhēng)議，但中國(guó)故事和奧斯卡之間，無(wú)疑發(fā)生了攻守轉(zhuǎn)換。

中國(guó)故事仍然要講，但必須是在文化自信的前提下。

2017年，剛獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的成龍，在政協(xié)記者會(huì)上告訴媒體自信來(lái)自何方，“很多人和我說(shuō)，大哥你好牛，其實(shí)不是我牛，而是中國(guó)是一個(gè)大市場(chǎng)，是中國(guó)牛。有14億人的努力和支持，我們的電影和傳統(tǒng)文化肯定能走出去。不是我們?nèi)フ宜撬麄冎鲃?dòng)來(lái)找我們。”

在巨大市場(chǎng)的支持下，奧斯卡對(duì)華語(yǔ)電影的重要性正在減弱。2003年《英雄》提名“最佳外語(yǔ)片”后，之后17年里沒(méi)有華語(yǔ)電影被提名創(chuàng)作類獎(jiǎng)項(xiàng)。

《一代宗師》劇照，圖源：豆瓣

在缺席奧斯卡的這些年里，國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)正在迅速崛起。2009年，全國(guó)的銀幕總數(shù)僅有不到5000塊，但到2016年，中國(guó)正式超越美國(guó)，成為世界上銀幕數(shù)最多的國(guó)家。

2012年，徐崢憑借《人在囧途之泰囧》，打破2002年以來(lái)第五代導(dǎo)演對(duì)票房冠軍的“壟斷”。隨之而來(lái)的，是電影話語(yǔ)權(quán)的悄然變化，新生代導(dǎo)演對(duì)于市場(chǎng)的敏銳度，要明顯超過(guò)對(duì)奧斯卡的熱衷。

徐崢曾在2019年的金雞獎(jiǎng)?wù)搲媳磉_(dá)對(duì)華語(yǔ)電影的期待，未來(lái)華人演員、導(dǎo)演得到金雞獎(jiǎng)，應(yīng)該跟得到奧斯卡一樣，“金雞應(yīng)該有這樣的地位，因?yàn)槿A人電影具有這樣的容量。”

在這樣的環(huán)境下，電影里的中國(guó)故事主要講給國(guó)內(nèi)觀眾聽(tīng)。2017年，內(nèi)地決定選送打破全球單一市場(chǎng)觀影人次紀(jì)錄《戰(zhàn)狼2》參與奧斯卡最佳外語(yǔ)片評(píng)選。而在2019年，參與評(píng)選的則是重說(shuō)經(jīng)典的《哪吒之魔童降世》。

《哪吒之魔童降世》海報(bào)，圖源：豆瓣

中國(guó)故事考量的不再是奧斯卡標(biāo)準(zhǔn)，而是國(guó)內(nèi)觀眾審美。在去年和資深電影人張昭對(duì)話時(shí)，他曾經(jīng)提出要在年輕人視角下講述中國(guó)故事。所謂中國(guó)故事，需要體現(xiàn)出國(guó)家這些年的社會(huì)發(fā)展，讓年輕人在銀幕里看到自己。

《少年的你》正是這類故事的典型代表。這部電影講述當(dāng)下青春，主題是少年走出小縣城的沖動(dòng)，和應(yīng)試教育下的校園霸凌，這和年輕人的生命體驗(yàn)密切相關(guān)。而不是脫離中國(guó)發(fā)展的語(yǔ)境的類型片元素堆砌。

疫情更徹底地改變了全球電影的生產(chǎn)格局，影院的停擺也打亂了奧斯卡宣傳戰(zhàn)的游戲規(guī)則。《少年的你》在深刻的行業(yè)變化中，被提名為奧斯卡最佳國(guó)際影片，有偶然，也有必然。

從《英雄》到《少年的你》，中國(guó)故事的講述方式和受眾都在發(fā)生改變。未來(lái)的中國(guó)故事如何講述，仍然是重要命題，但奧斯卡早已不再是最重要的聽(tīng)眾了。

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文/SoulFa 來(lái)源/數(shù)英網(wǎng)

原文：https://www.digitaling.com/articles/422065.html