什么是“視效制片人"？好萊塢大片為何總少不了他們？

2020-10-10 15:32 發(fā)布

當(dāng)今以視效為主打的電影通常會(huì)擁有幾百個(gè)視效鏡頭。那么，后期制作所需時(shí)間遠(yuǎn)長于實(shí)際拍攝時(shí)間這件事是否令你感到驚訝呢？隨便看看近期上映的任何一部視效影片的片尾字幕，你會(huì)看到為視效貢獻(xiàn)出才能的上百個(gè)名字。

在許多類似影片里，視效制片人會(huì)在后期制作伊始就全力出擊。

《機(jī)械姬》

什么是視效制片人？他們的職責(zé)是什么？對于成熟的電影工業(yè)來說，這個(gè)職位為何如此必不可少？娜塔莉·里德（Natalie Reid）是英國倫敦的Milk VFX工作室的一名視效制片人，曾參與了《機(jī)械姬》《神探夏洛克》《驚濤颶浪》等影片的制作。她與我們分享了自己對于這份工作的一些看法。

視效制片人都需要做些什么？

視效制片人的主要工作分布在兩個(gè)領(lǐng)域內(nèi):制定預(yù)算( budgeting)和安排進(jìn)度( scheduling)。這兩項(xiàng)工作是相輔相成的，彼此相互依賴著貫穿了項(xiàng)目的整個(gè)制作過程，如同一段雙人舞。視效制片人要利用自己的專業(yè)知識(shí)來編排這段舞蹈，幫助制片人和制片經(jīng)理達(dá)到他們按時(shí)、按預(yù)算完成電影的目的。在此過程中，視效制片人是視效制作資源和藝術(shù)家們的管理員。這并非一份風(fēng)光的工作，但倘若完成得好，視效制片人能為藝術(shù)家們帶來必要的操作工具、人力以及所需設(shè)備，也從而彰顯出了最好的組織能力。

作為一名制片人，你需要持續(xù)做出判斷，哪些事情較為緊急，哪些較為重要。你會(huì)面對性格多種多樣的人，其中有些人以自我為中心，較為苛求，并且經(jīng)常與旁人意見相左。你會(huì)經(jīng)常需要決定哪些事具有可行性，而哪些事有悖于預(yù)算或拍攝計(jì)劃。你需要處理無數(shù)的商談交易，從微不足道到事關(guān)重大。在此過程中，你身邊那些圍繞著的人會(huì)依靠你的堅(jiān)持、智慧，還有明智的決斷。

視效制片人蘇珊·茲韋爾曼（《星球大戰(zhàn)9》《復(fù)仇者聯(lián)盟4》《黑豹》《海王》《綠皮書》）與她的Exceptional Minds工作室

在視效行業(yè)，團(tuán)隊(duì)中每個(gè)人都會(huì)向你尋求答案。這項(xiàng)工作會(huì)給你帶來巨大的滿足感。然而不利之處在于，如果制作過程中出現(xiàn)問題，你可能會(huì)感到那些身居高位的人士的憤怒，他們并不理解為什么一家制作公司會(huì)因?yàn)榧糨嫴块T沒能按時(shí)提供制作所需的背景層就無法完工。

從預(yù)算角度，視效制片人的任務(wù)有：

● ●從項(xiàng)目一開始就預(yù)估視效制作成本

● ●根據(jù)刷本、分頭故事板、預(yù)演(有時(shí)也被稱為 animatics，動(dòng)態(tài)分鏡)拍攝和后期制作時(shí)間安排來制作細(xì)致的預(yù)算。

● ●在拍攝和后期制作階段全程監(jiān)督預(yù)算的使用。

● ●不斷修改完善預(yù)算以適應(yīng)視效鏡頭數(shù)量和復(fù)雜程度上的改變。這些改變總是經(jīng)常出現(xiàn)在電影制作的全過程。

年輕時(shí)的蘇珊·茲韋爾曼

在拍攝計(jì)劃方面，視效制片人的任務(wù)有：

● ●分析劇本和故事板，確定在何時(shí)何地拍攝視效元素。

● ●與第一副導(dǎo)演(1 st Assistant Director，簡稱1stAD)合作，為主拍攝期(涉及主演的拍攝)和第二攝制組或視效攝制組制定拍攝計(jì)劃。與視效制作公司共同設(shè)定他們的最終鏡頭交付時(shí)間。跟進(jìn)所有視效鏡頭的制作過程。

● ●在前期籌備階段，監(jiān)督劇本分解過程的方方面面，與視效總監(jiān)起研究分鏡頭故事板、分析每個(gè)鏡頭的所需，為視效工作制定預(yù)算和拍攝計(jì)劃(包括準(zhǔn)備好每日拍攝安排)

《海王》拍攝過程

● ●在拍攝過程中雇用輔助團(tuán)隊(duì)，與相關(guān)負(fù)責(zé)人談?wù)撆c組員、視效公司、設(shè)備和服務(wù)等方面的價(jià)錢，緊密與第一副導(dǎo)演合作，共同安排主拍攝期需要拍攝的視效元素，確保不會(huì)漏拍任何元素。

● ● 安排分組拍攝不同的視效元素，倒如模型、藍(lán)幕或綠幕鏡頭、MoCo鏡頭、航拍鏡頭以及視效合成元素(例如火、煙、爆炸和水花四等)。

視效制片人還要監(jiān)督視效的后期制作過程，內(nèi)容包括CC、數(shù)字合成、MoCo拍攝、藍(lán)幕或綠幕拍攝、模型拍攝、航拍(當(dāng)視效鏡頭涉及時(shí))視效元素和背景層、數(shù)字生物等其他特殊元素。

《權(quán)力的游戲》視效制片人史蒂夫·庫爾巴克 (Steve Kullback)

視效制片人與視效剪輯

對于視效制片人而言，眾多工作中的第一要?jiǎng)?wù)（Job One）是在后期制作中負(fù)責(zé)監(jiān)督視效制作如期完工。

在視效部門里所有最重要的關(guān)系中，有一種是視效制片人與視效剪輯部門的關(guān)系。這些視效剪輯師們可謂成就我們視效制作的無名英雄。在后期制作全速前進(jìn)時(shí)，幾十甚至上百個(gè)視效鏡頭都由數(shù)個(gè)合成層組成，因此需要有人保持這些合成層安排有序 — 這時(shí)我們就要向視效剪輯師們尋求幫助了。他們以及他們的數(shù)據(jù)庫，保證我們的工作能正常進(jìn)行。

當(dāng)然，并非所有電影都需要一名視效剪輯師。在拍攝規(guī)模較小的項(xiàng)目時(shí)我們會(huì)面對相對較少的視效鏡頭，那么這些視效鏡頭的管理就由影片的第一攝制組剪輯助理（1st unit’s assistant editor）來負(fù)責(zé)直到后期制作完成。

但比如說，當(dāng)我們的項(xiàng)目有50個(gè)或更多的視效鏡頭時(shí)，剪輯師和他的助理在分身乏術(shù)的情況下就無法參與這項(xiàng)工作。面對時(shí)下知名度頗高、包含有成百上千個(gè)視效鏡頭的大片，雇用一名視效剪輯師不再是一項(xiàng)奢侈服務(wù)，而是實(shí)際需求。在這類電影中，不僅劇組本身會(huì)有視效剪輯師，大多數(shù)與視效部門合作的視效制作公司也擁有自己的視效剪輯師。

視效總監(jiān)喬·鮑爾（Joe Bauer）與龍母的小龍親密合影

在當(dāng)今的院線影片拍攝過程中，視效剪輯師的工作帶有很大的挑戰(zhàn)性，當(dāng)然也會(huì)帶來個(gè)人成就感。當(dāng)?shù)谝粩z制組剪輯師和他的助理正待在剪輯室里專注于工作時(shí)，視效剪輯師就有機(jī)會(huì)與導(dǎo)演建立創(chuàng)作上的合作關(guān)系。盡管他的影響力遠(yuǎn)小于視效總監(jiān)，但他仍可以為一場有視效的戲份提出他人沒能想到的建議。

因此，視效剪輯師對于影片拍攝而言具有極大價(jià)值，一方面，他們能在第一攝制組剪輯師和導(dǎo)演之間搭建起一條非常重要的橋梁，另外一方面也建立起整個(gè)視效部門和后期各個(gè)合作方之間的聯(lián)系。他能同時(shí)作為剪輯部門成員和視效部門成員存在。

視效制片人史蒂夫·庫爾巴克與視效總監(jiān)喬·鮑爾講述權(quán)游的幕后故事

有一件事經(jīng)常會(huì)受到視效剪輯師的影響，那就是對于一個(gè)鏡頭使用哪一條的選擇。通常情況下，視效總監(jiān)會(huì)在拍攝視效背景層時(shí)標(biāo)注出哪一條最適合用來做效果。視效剪輯師一般會(huì)聽從視效總監(jiān)的判斷。但如果他們的工作關(guān)系較為親密，并且視效剪輯師發(fā)現(xiàn)了拍得更好的一條（從時(shí)間點(diǎn)、表演、與其他元素的配合效果方面上來看），他則會(huì)向視效總監(jiān)提出自己的建議（但這一點(diǎn)并不適用于那些有主演表演、必須由導(dǎo)演做出最終選擇的鏡頭）。

為視效剪輯部門人員和設(shè)備制定預(yù)算

為視效剪輯部門制定預(yù)算并不復(fù)雜，因?yàn)椴粫?huì)出現(xiàn)太多未知因素。你只需要向制片人或后期制作總監(jiān)詢問一些基本信息就可以了。比如：

● ● 后期制作的周期有多長？有關(guān)后期制作的時(shí)間安排非常重要，它能最終決定其他一切事情。它會(huì)列出后期制作中每個(gè)人都注意的幾個(gè)重要截止日期。對于視效部門而言，最為關(guān)鍵的日期是負(fù)片剪輯開始的日期。那一天是所有視效制作都完成的時(shí)候，也是各家視效公司必須遵守的最終完工日。

● ● 然而，如果使用高清或數(shù)字格式拍攝，到此時(shí)你仍然可以繼續(xù)處理一些視效鏡頭的細(xì)節(jié)直至最終完成，并將鏡頭交給數(shù)字中間片制作公司。行業(yè)里沿用已久的經(jīng)驗(yàn)規(guī)則是，盡可能在制作數(shù)字中間片開始前一個(gè)星期交付視效鏡頭。這能讓你有一星期的時(shí)間，可以在最后的截止日期到來前對一些容易出現(xiàn)問題的復(fù)雜鏡頭進(jìn)行調(diào)整修改。

這額外的一星期時(shí)間可以幫到你很多地方，因?yàn)樵谀銓㈢R頭交給數(shù)字中間片公司之前，首先要讓剪輯師和導(dǎo)演有時(shí)間檢查鏡頭的最終完成效果并批準(zhǔn)通過。在導(dǎo)演和/或攝影指導(dǎo)與調(diào)色師一起為全片調(diào)色的時(shí)候，最好不要因?yàn)橐羧肽承┮曅хR頭而打擾了數(shù)字中間片的制作。

● ● 你們會(huì)獨(dú)立于第一和第二攝制組來進(jìn)行視效背景層的拍攝嗎？如果答案肯定，那么你需要在視效預(yù)算表的相應(yīng)位置添加額外的膠卷和洗印價(jià)格。如果拍攝需要大量實(shí)景元素、模型或進(jìn)行高速攝影的話，這筆預(yù)算會(huì)迅速演變成一個(gè)較大的數(shù)目。

視效制片人霍伊塞·考克斯（Joyce Cox）（《阿凡達(dá)》《蝙蝠俠：黑暗騎士》）

● ● 視效剪輯師何時(shí)會(huì)開始工作？你應(yīng)該和制片人以及/或者剪輯師一起決定這個(gè)日期。雖說影片各有不同的時(shí)間表，但從原則上來講，我們較傾向于讓視效剪輯師在主拍攝期開始時(shí)就投入工作，他可以有一星期時(shí)間來準(zhǔn)備并安置好設(shè)備、熟悉視效數(shù)據(jù)庫，以及深入了解故事板。

最好不要在大量視效鏡頭背景層拍攝結(jié)束后才讓他進(jìn)組。這會(huì)讓他在拼命追趕進(jìn)度和整理視效鏡頭時(shí)變得非常困難。在那些要求制作大量復(fù)雜的3D CG鏡頭的項(xiàng)目里，也許更重要的是確保視效公司能在背景層拍攝結(jié)束后迅速拿到拍攝素材。制片部門應(yīng)負(fù)起這個(gè)責(zé)任。

● ● 本項(xiàng)目的制作規(guī)模是否大到需要雇用視效剪輯師助理（Assistant VFX Editor）？如果是，那么他的薪資需要計(jì)算在預(yù)算內(nèi)，盡管在一般的項(xiàng)目中，視效剪輯師助理非常少見，有時(shí)候連視效剪輯師自己都是作為主剪輯師的助理而存在的。

《阿凡達(dá)》

● ● 視效剪輯師的工作地點(diǎn)在哪里？是跟主剪輯師一起，還是在視效背景層在拍攝時(shí)另選一處？我們極少見到視效剪輯師的工作與主剪輯師不在同一處工作的情況，但如果確要如此，制定預(yù)算時(shí)你應(yīng)當(dāng)考慮到辦公室的租金。鑒于剪輯房的租金一般會(huì)被包括在剪輯部門的預(yù)算之下，因此制片人很可能會(huì)要求把視效剪輯房租金添加在視效部門預(yù)算內(nèi)。

● ● 視效剪輯師的設(shè)備租金應(yīng)算在哪個(gè)部門的預(yù)算中？這其實(shí)并不好說。為什么當(dāng)視效部門的預(yù)算已經(jīng)極高的時(shí)候，制片公司和制片廠還希望再添加額外的預(yù)算？他們可能有自己的原因。制片人可能認(rèn)為視效部門的預(yù)算最好低一些，于是他會(huì)告訴你，他已經(jīng)將視效剪輯方面的花費(fèi)算在了整個(gè)后期預(yù)算中，這樣就能讓視效部門的預(yù)算顯得較低。

《阿凡達(dá)》

然而即便如此，制片人還是要知道這些花費(fèi)的具體內(nèi)容都是些什么。所以作為視效制片人，我們無論如何都應(yīng)該將剪輯設(shè)備租金放進(jìn)自己的預(yù)算中。這樣你才不會(huì)在查看成本報(bào)告時(shí)被突如其來的64000美元的剪輯設(shè)備租金給嚇到（假設(shè)目前我們要進(jìn)行10周的拍攝和22周的后期制作，設(shè)備租金是2000美元/周）。倘若制片人或是制片經(jīng)理在之后有其他要求，你可以隨時(shí)把預(yù)算表里具體科目刪掉或者隱藏。

● ● 視效剪輯師是否需要除了普通剪輯軟件之外的特殊設(shè)備？Avid系統(tǒng)或Final Cut Pro系統(tǒng)都較為標(biāo)準(zhǔn)，但你是否需要將每日樣片制作成DVD因而去租或購買一個(gè)DVD刻錄軟件包？

由霍伊塞·考克斯（Joyce Cox）開發(fā)的視效預(yù)算系統(tǒng)Curó

● ● 視效剪輯師是否要與主剪輯師一起去較遠(yuǎn)的外景地甚至是海外呢？如果答案是肯定的，你應(yīng)該在視效部門預(yù)算中估算這筆差旅費(fèi)和個(gè)人的每日津貼。再次提醒，制片人可能會(huì)把全劇組所有的差旅費(fèi)整理在同一個(gè)科目下，但你仍然得處理一下這些數(shù)字并告訴他視效剪輯部門組員會(huì)產(chǎn)生多少開銷。

● ● 如果項(xiàng)目使用膠片拍攝，視效剪輯師是否需要制作彩色工作樣片，還是只要洗印出幾條拍攝內(nèi)容作為質(zhì)量檢查，然后再將這些拍攝內(nèi)容刻錄在DVD上分發(fā)給核心創(chuàng)作人員？無論發(fā)生哪種情況，視效部門都應(yīng)當(dāng)有所有視效背景層、視效鏡頭以及合成效果的樣片。所以，這筆制作視效樣片、膠轉(zhuǎn)磁以及購買DVD的費(fèi)用都應(yīng)該添加在視效部門的預(yù)算中。

● ● 如果項(xiàng)目使用高清或數(shù)字拍攝，你就無須制作每日樣片，并隨之節(jié)省了一大筆開銷。但代替這一項(xiàng)的是高清或數(shù)字拍攝時(shí)所涉及的其他花費(fèi)內(nèi)容。

視效剪輯部門預(yù)算的制定參考

在這里，我們列出了一些為視效剪輯部門人員和設(shè)備制定預(yù)算時(shí)的通用指南。要記住，人員薪酬根據(jù)協(xié)會(huì)合同要求而各有不同，設(shè)備的價(jià)格也時(shí)有波動(dòng)。

漫威視效制片人Jen Underdahl

正如所有的設(shè)備租賃一樣，視效制片人有必要貨比三家，挑選出最為合適且實(shí)惠的設(shè)備。許多剪輯師擁有自己的設(shè)備。在不需要使用的時(shí)候，他們可能會(huì)以低于市面上租賃公司報(bào)價(jià)的價(jià)錢將自己的設(shè)備出租。如今，行業(yè)內(nèi)的慣例是膠轉(zhuǎn)磁的過程中將每日樣片直接轉(zhuǎn)為數(shù)字形式，省去了原來制作影片彩色工作樣片的步驟。導(dǎo)演們在大屏幕上觀看工作成果這件事逐漸成了一項(xiàng)奢侈的要求。

Jen Underdahl分享《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的幕后故事

不可否認(rèn)，數(shù)字每日樣片的確為整個(gè)電影的制作省下了一些預(yù)算。然而，我們認(rèn)為視效鏡頭能制作成工作樣片并盡快能在大銀幕上以膠片形式放映也是非常重要的。因此，視效制片人應(yīng)該從一開始就為制作視效鏡頭的彩色樣片而做出預(yù)算，并敦促對此并不甚情愿的制片人批準(zhǔn)這項(xiàng)額外預(yù)算。因?yàn)檫@是一筆非常值得的花費(fèi)。

除此之外，我們還推薦剪輯部門為每個(gè)視效鏡頭留出至少兩個(gè)工作樣片的預(yù)算。這是因?yàn)橛卸鄠€(gè)小組需要查看并且批準(zhǔn)這些鏡頭。一份工作樣片是為剪輯部門準(zhǔn)備的（觀看人員包括導(dǎo)演、剪輯師和視效總監(jiān)），另一份則是為制作這些視效鏡頭的視效公司而準(zhǔn)備的。這兩個(gè)小組都需要看到完全相同的畫面，這樣他們才能在進(jìn)行評價(jià)、提出意見和糾正錯(cuò)誤時(shí)能保證出發(fā)點(diǎn)一致。

-FIN-

本文摘編自后浪電影學(xué)院

《視效制片人》