1937年，淞滬會(huì)戰(zhàn)最后一役，上海即將淪陷。400多名中國(guó)士兵駐守四行倉(cāng)庫(kù)，誓死抵抗，對(duì)外號(hào)稱“八百壯士”。

83年后，導(dǎo)演管虎在電影《八佰》中詮釋了他所理解的“四行倉(cāng)庫(kù)守衛(wèi)戰(zhàn)”。

但這個(gè)過(guò)程并不簡(jiǎn)單，3次重啟、40次改稿、18個(gè)月搭實(shí)景、1500名劇組人員、7個(gè)月演員軍事訓(xùn)練、499天籌備、230天拍攝……《八佰》里的每一串?dāng)?shù)字，是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片繼續(xù)向工業(yè)化前進(jìn)的標(biāo)志，“整個(gè)畫面的質(zhì)感，詩(shī)一樣的表達(dá)，在以往的中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影里應(yīng)該是沒(méi)有的”，管虎妻子、總制片人梁靜說(shuō)。

電影《八佰》全片共有 840 個(gè)特效鏡頭，其中視效鏡頭大部分屬于無(wú)痕視效，觀眾可以完全沉浸在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍中，而這也正是《八佰》的視效成功的地方。

《八佰》在制作上，由棒棒影業(yè)擔(dān)任視效全流程制作管理，并邀請(qǐng)到獲得第87屆奧斯卡最佳視覺(jué)效果提名的Tim Crosbie擔(dān)任視效總監(jiān)。全片的視效鏡頭主要是由DNEG（英國(guó)），F(xiàn)in（澳大利亞）， RSP（澳大利亞），Anibrain（印度）四家視效公司完成。同時(shí)還有來(lái)自中國(guó)，馬來(lái)西亞等多家視效公司完成其他部分鏡頭。影片的視覺(jué)預(yù)演是由The Third Floor（美國(guó)）和Monk（泰國(guó)）制作完成。

影視工業(yè)網(wǎng)·中國(guó)影視視效制作者社群通過(guò)棒棒影業(yè)有幸和《八佰》視效總監(jiān)Tim Crosbie聊了聊這部電影的制作過(guò)程。關(guān)于Tim Crosbie，大家最為熟悉的應(yīng)該就是《X戰(zhàn)警:逆轉(zhuǎn)未來(lái)》中“快銀”瞬移片段。其他作品還有《金剛狼2》、《了不起的蓋茨比》等。

Tim Crosbie

中國(guó)影視視效制作者社群：參與《八佰》這個(gè)項(xiàng)目的契機(jī)是什么？

Tim Crosbie：首先是制片方聯(lián)系了棒棒影業(yè)的John Dietz先生，他們希望可以打造出高質(zhì)量逼真的視覺(jué)效果。而John和我多年前在澳大利亞Rising Sun Pictures共事過(guò)，他看過(guò)我參與制作的戰(zhàn)爭(zhēng)片，所以找到了我。在聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)項(xiàng)目，以及這個(gè)故事在歷史上的重要意義后，我被深深地吸引住了。

中國(guó)影視視效制作者社群：導(dǎo)演對(duì)于視覺(jué)上的想法和目標(biāo)是什么？

Tim Crosbie：管虎導(dǎo)演從一開(kāi)始就希望這是一次酣暢淋漓并且會(huì)讓觀眾有觸目驚心感覺(jué)的視覺(jué)體驗(yàn)，要讓觀眾完全沉浸在當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中。

另外，作為攝影指導(dǎo)的曹郁也為本片的視覺(jué)敘事提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)和巧妙的構(gòu)思。

美術(shù)指導(dǎo)林木，帶來(lái)了一系列驚艷的想法。而他的目的就是讓整體質(zhì)感和最終呈現(xiàn)上能在大屏幕前看起來(lái)更真實(shí)，以達(dá)到管虎導(dǎo)演的最初設(shè)想。這也可以被理解成是一種對(duì)視覺(jué)極限的挑戰(zhàn)。

我們花費(fèi)了很多時(shí)間去構(gòu)思這個(gè)故事應(yīng)該被如何講述，以及它要達(dá)到的效果。我們給導(dǎo)演展示了很多不同的創(chuàng)意和概念，讓他去做最后的決定。

就我個(gè)人以及棒棒影業(yè)團(tuán)隊(duì)而言，我們從美術(shù)指導(dǎo)那里獲得了大量信息和資料，將其融入到了前期視覺(jué)預(yù)演和故事板制作當(dāng)中，從而幫助導(dǎo)演實(shí)踐了他的各種想法，讓他能在拍攝前就看到這些想法的效果。因?yàn)樵谂臄z過(guò)程中，你只有一次機(jī)會(huì)來(lái)把它做好。

中國(guó)影視視效制作者社群：你們什么時(shí)候進(jìn)入這個(gè)項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)到了什么階段？

Tim Crosbie：我在2016年的11月加入，當(dāng)時(shí)棒棒已經(jīng)和制片方工作了幾個(gè)月，并且已經(jīng)完成整個(gè)劇本的第一輪故事板創(chuàng)作了。它主要是用草圖的形式完成，這樣我們就能看到故事是如何在視覺(jué)上呈現(xiàn)，這對(duì)導(dǎo)演如何有針對(duì)性的調(diào)整劇本很有幫助。

中國(guó)影視視效制作者社群：前期是如何評(píng)估這個(gè)項(xiàng)目的？您認(rèn)為完成這個(gè)項(xiàng)目的難點(diǎn)在于哪些部分？

Tim Crosbie：管虎導(dǎo)演的初稿劇本中有很多的內(nèi)容，而且跨度大，視覺(jué)線索多，所以當(dāng)我們開(kāi)始這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，就知道這將是一個(gè)艱巨的任務(wù)。這無(wú)疑讓我們感覺(jué)即將開(kāi)始一段旅程，去拍攝一部值得并且需要被講述的歷史故事。

對(duì)我們來(lái)說(shuō)，其中最難的一個(gè)部分就是，如何以最好的方式呈現(xiàn)飛機(jī)攻擊倉(cāng)庫(kù)屋頂?shù)膱?chǎng)面。我們花費(fèi)了好幾個(gè)月不斷探索和修改故事板，直到我們終于找到適合的視覺(jué)呈現(xiàn)方式。

之后我們進(jìn)入視覺(jué)預(yù)演階段，在The Third Floor (美國(guó))和Monk(泰國(guó))兩家公司的幫助下，將這個(gè)場(chǎng)次做成動(dòng)畫，并配合一些臨時(shí)的音效，以達(dá)到完整的影視化呈現(xiàn)。

第一個(gè)版本其實(shí)和大家看到的最終畫面還是不太一樣。我們對(duì)故事的節(jié)奏和流程進(jìn)行了一次又一次地調(diào)整和改變，并得到了一個(gè)不錯(cuò)的結(jié)果，以此來(lái)規(guī)劃我們的拍攝。這樣導(dǎo)演和攝影師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況有根據(jù)的進(jìn)行調(diào)整，而不是現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)邊拍邊設(shè)計(jì)。

中國(guó)影視視效制作者社群：《八佰》在視效籌備期做了哪些工作？

Tim Crosbie：根據(jù)項(xiàng)目的不同會(huì)有很大的變化，這個(gè)過(guò)程通常取決于我們可用的時(shí)間。當(dāng)我們開(kāi)始為這部電影做視效籌備的時(shí)候，距離開(kāi)機(jī)只有3個(gè)月的時(shí)間，時(shí)間很緊迫，但這種情況很常見(jiàn)。之后由于天氣，以及實(shí)景搭建的規(guī)模問(wèn)題，開(kāi)機(jī)從原定的2月份推遲到了9月，實(shí)際上這未嘗不是一件好事。這意味著我們可以投入更多的時(shí)間進(jìn)行籌備，并且確保每一件事在開(kāi)機(jī)前做好更完善的準(zhǔn)備，事實(shí)證明效果很顯著。我們的視效工作流程能循序漸進(jìn)，我們的供應(yīng)商也有足夠的時(shí)間去完成他們的工作。

另外，我們花了很多時(shí)間去培訓(xùn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)跟組團(tuán)隊(duì)，建立數(shù)據(jù)庫(kù)來(lái)記錄數(shù)據(jù)，和DI以及攝影團(tuán)隊(duì)共同合作以確保數(shù)據(jù)庫(kù)的無(wú)縫傳輸。這是所有主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)第一次使用Arri 6k的格式拍攝，所以有足夠的時(shí)間做測(cè)試是非常有必要的。

中國(guó)影視視效制作者社群：美術(shù)團(tuán)隊(duì)制作了大量的概念圖，這些概念圖對(duì)于視效是否帶來(lái)工作變化？

Tim Crosbie：在整個(gè)流程中，美術(shù)部門的概念設(shè)計(jì)是所有視效制作計(jì)劃的基礎(chǔ)。它們是這部電影里每個(gè)人的視覺(jué)手冊(cè)，3D模型也都是基于它們創(chuàng)建的，也使用了數(shù)百?gòu)垰v史照片作為參考。

我們還可以使用這些3D模型來(lái)協(xié)助確定場(chǎng)景里綠幕(共2千米的綠幕)搭建的位置，同時(shí)也可以作為視覺(jué)預(yù)演的制作基礎(chǔ)，讓飛機(jī)和攝影機(jī)穿梭其中。

中國(guó)影視視效制作者社群：三層樓為《八佰》制作了動(dòng)態(tài)預(yù)覽，你們希望這個(gè)預(yù)覽起到什么作用？以及他最終對(duì)于電影制作起到的作用是什么？

Tim Crosbie：在視覺(jué)預(yù)演方面，我們和三層樓進(jìn)行了合作，因?yàn)槲覀冎浪麄冇泻线m的藝術(shù)家能模擬不同的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，幫我們?nèi)ネ诰蚬芑?dǎo)演想要講述的故事點(diǎn)，同時(shí)這也讓攝影指導(dǎo)有了更多拍攝機(jī)位的嘗試。

我們?cè)诖笮蛣?dòng)作場(chǎng)次花的時(shí)間更多，編排完整的行動(dòng)線，以確保觀眾可以完全跟隨并且理解整個(gè)過(guò)程。

有時(shí)候，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)某些部分的視覺(jué)效果不能準(zhǔn)確表達(dá)他的想法時(shí)，他會(huì)相應(yīng)地調(diào)整劇本。或者還有些情況下，他也會(huì)改變場(chǎng)次的順序，來(lái)更好地表達(dá)整個(gè)故事。

在影片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，分分鐘就是數(shù)百（有時(shí)數(shù)千）人等著下一步的工作指示，這樣的時(shí)間和成本的消耗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了前期視覺(jué)預(yù)演的制作的成本。因此視覺(jué)預(yù)演是必不可少的，完整詳盡的視覺(jué)預(yù)演能使各個(gè)部門在每天開(kāi)機(jī)前就做好所有拍攝準(zhǔn)備，讓拍攝更加流暢和有效率。

中國(guó)影視視效制作者社群：在拍攝上，攝影師采用了數(shù)字 IMAX 攝像機(jī)，這對(duì)特效的制作產(chǎn)生了什么影響？

Tim Crosbie：Arri IMAX攝像機(jī)用起來(lái)很棒。它對(duì)暗部的處理很好，意味著噪點(diǎn)問(wèn)題可以很好的解決，這一點(diǎn)對(duì)于我們有很多大全景直接使用自然光線拍攝尤為重要。再加上Arri在過(guò)去幾十年里對(duì)影像工作的深厚認(rèn)知，從拍攝到調(diào)色的全流程，包括視效部分，它們都給予了協(xié)助，這意味著前期我們就有了一個(gè)非常流暢的工作流程，并且一直延續(xù)到完成整個(gè)制作。至于攝影機(jī)對(duì)后期制作會(huì)產(chǎn)生的影響，并沒(méi)有什么特別，都是要遵守“永遠(yuǎn)不去觸碰非視效內(nèi)容的像素”這個(gè)原則，所以整個(gè)過(guò)程很流暢，沒(méi)有出現(xiàn)意外的“驚喜”。

中國(guó)影視視效制作者社群：《八佰》很多戲是前期沒(méi)有設(shè)計(jì)分鏡頭，這對(duì)視效有什么影響？面對(duì)這種戲份，你們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)、后期的工作都是哪些？

Tim Crosbie：雖然很多場(chǎng)景沒(méi)有完整的分鏡，但我們一開(kāi)始是給整個(gè)劇本做了故事板的，所以導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)就可以使用一部分“縮略圖”，從視覺(jué)上配合工作來(lái)梳理整個(gè)電影。

當(dāng)涉及到較復(fù)雜的視效場(chǎng)景時(shí)，我們會(huì)花很多時(shí)間在故事板上，然后進(jìn)行視覺(jué)預(yù)演，以確保我們盡可能地預(yù)防突發(fā)事件。因此，在正式拍攝前，我們就已經(jīng)知道有些鏡頭需要分層拍攝素材，并針對(duì)此和劇組做了詳細(xì)的排期準(zhǔn)備。

如果沒(méi)有故事板，我們將會(huì)在拍攝過(guò)程中花費(fèi)大量的時(shí)間來(lái)應(yīng)付這些問(wèn)題，背負(fù)的壓力也將是巨大的，因?yàn)橐坏┏霈F(xiàn)一個(gè)錯(cuò)誤，都有可能需要后期花費(fèi)數(shù)千美元來(lái)進(jìn)行修改。例如，我曾見(jiàn)過(guò)因?yàn)榕臄z現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有充分的時(shí)間去考慮而作出糟糕的決策，導(dǎo)致一些鏡頭不得不從一部電影中刪除。幸運(yùn)的是，在這部電影中沒(méi)有發(fā)生這樣的情況。

中國(guó)影視視效制作者社群：《八佰》使用了非常多的 LED 燈，在燈光問(wèn)題上，你們?nèi)绾闻c攝影師、美術(shù)合作的？美術(shù)、攝影、特效三者之間是什么關(guān)系？

Tim Crosbie：當(dāng)涉及到視效時(shí)，我們一般會(huì)盡可能地在現(xiàn)場(chǎng)不打擾到攝影部門和美術(shù)部門的工作，除非他們對(duì)一些鏡頭是否可以在后期進(jìn)行視效制作而需要我們回答時(shí)，大多數(shù)情況下的答案是“可以”，但每一件事都是經(jīng)過(guò)謹(jǐn)慎思考。

我們和其他部門都會(huì)提前規(guī)劃好預(yù)先計(jì)劃的視效鏡頭，然后把具體的拍攝方法寫下來(lái)，因此每個(gè)人都知道應(yīng)該做什么。

我們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)的主要任務(wù)是，觀察并確保我們記錄了后期用電腦重建數(shù)字場(chǎng)景所需的所有數(shù)據(jù)。比如說(shuō)，高動(dòng)態(tài)范圍采集的燈光照明設(shè)置，以及準(zhǔn)確地跟蹤和記錄拍攝現(xiàn)場(chǎng)使用的攝影機(jī)型號(hào)/鏡頭焦段等細(xì)節(jié)信息。

我們?cè)谇捌诰烷_(kāi)始和攝影部門及美術(shù)部門合作，所以很早之前我們做好了計(jì)劃，知道哪些部分是需要我去多關(guān)注的，而哪些部分是需要他們?nèi)ゴ罱ê团臄z，大家都很清楚視效會(huì)在哪些地方介入。

這是需要大家共同合作的過(guò)程，缺一個(gè)環(huán)節(jié)可能舉步維艱。最終我們都希望能拍出一部最好的電影，而且我相信我們做到了。

中國(guó)影視視效制作者社群：在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，視效團(tuán)隊(duì)都有哪些人？具體的工作是什么？收集的數(shù)據(jù)是什么？

Tim Crosbie：我們的拍攝現(xiàn)場(chǎng)團(tuán)隊(duì)有我，視效制片人和三名視效數(shù)據(jù)統(tǒng)籌（還有合成師，但是他們不需要跟現(xiàn)場(chǎng)拍攝），數(shù)據(jù)統(tǒng)籌的工作是在記錄每一個(gè)鏡頭的所有相關(guān)數(shù)據(jù)。

正如我之前提到的，這些數(shù)據(jù)包括所有的鏡頭焦段和攝影機(jī)類型，以及它們?cè)诿總€(gè)鏡頭中運(yùn)動(dòng)軌跡。設(shè)置側(cè)拍機(jī)器，測(cè)量主攝影機(jī)的位置，運(yùn)動(dòng)軌跡，所有這些工作都是和拍攝同步進(jìn)行。

雖然聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但統(tǒng)籌在導(dǎo)演喊開(kāi)機(jī)前只有10-20秒的準(zhǔn)備時(shí)間，而且每次都必須在第一時(shí)間做好準(zhǔn)備，因?yàn)殄e(cuò)過(guò)了就沒(méi)有第二次機(jī)會(huì)了。

此外，我們的團(tuán)隊(duì)還要確保數(shù)據(jù)被準(zhǔn)確錄入到數(shù)據(jù)庫(kù)中，進(jìn)入后期制作時(shí)，我們需要把這些數(shù)據(jù)提供給視效供應(yīng)商，以便他們制作。

數(shù)據(jù)收集包括：

HDRI(高動(dòng)態(tài)范圍圖像)的采集：

這個(gè)是記錄現(xiàn)場(chǎng)照明設(shè)置，用來(lái)保證我們的CG資產(chǎn)與拍攝現(xiàn)場(chǎng)的燈光能完全匹配。

場(chǎng)景掃描：

包括LIDAR和其他較簡(jiǎn)單的測(cè)量方式，例如相機(jī)掃描和無(wú)人機(jī)飛行掃描。

它能確保我們建立的CG資產(chǎn)比例正確，在場(chǎng)景中的位置準(zhǔn)確，也保證了后期的跟蹤部門能夠確定素材的方位，對(duì)運(yùn)動(dòng)匹配的工作人員而言亦是如此。

攝像機(jī)數(shù)據(jù)：

包括鏡頭序列號(hào)、焦距、鏡頭及與其匹配的機(jī)身、傾斜角度、焦點(diǎn)等。

側(cè)拍機(jī)器：

至少有一臺(tái)，通常是兩臺(tái)高清攝影機(jī)，用以對(duì)準(zhǔn)主拍攝機(jī)器，觀察它在場(chǎng)景中的移動(dòng)情況，這對(duì)跟蹤，尤其是運(yùn)動(dòng)匹配的過(guò)程是非常有用的。

在本片中，攝影機(jī)的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)和手持拍攝使側(cè)拍機(jī)器遇到了一些問(wèn)題。有幾次我們藏好了機(jī)器，卻意外地發(fā)現(xiàn)它入畫穿幫了。但這不是什么大問(wèn)題，因?yàn)槲覀兪孪纫杨A(yù)知這是視效鏡頭，而且擦除一個(gè)側(cè)拍機(jī)器無(wú)論是從時(shí)間還是成本上來(lái)看，都比后期去計(jì)算一個(gè)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡要?jiǎng)澦愕枚唷２贿^(guò)，在回放畫面里看到我們隱藏的側(cè)拍機(jī)器，還是感覺(jué)挺有趣的。

中國(guó)影視視效制作者社群：在具體的特效制作團(tuán)隊(duì)上，是如何考慮選取的？

Tim Crosbie：影響我們作選擇的最大因素是，本片大量的鏡頭必須看起來(lái)足夠真實(shí)，這些鏡頭是在同一個(gè)故事場(chǎng)景拍攝，同時(shí)必須讓故事情節(jié)里發(fā)生在四天的場(chǎng)景變化保持連貫，這就要求選擇的視效公司要有非常成熟的制作流程，有足夠的能力應(yīng)對(duì)長(zhǎng)期并且大鏡頭量的工作模式，這個(gè)需求本身就需要很多年的制作經(jīng)驗(yàn)才能達(dá)到。

其中有一些較小的場(chǎng)次，我們交給國(guó)內(nèi)的公司，這些都是考慮到整個(gè)影片的后期制作周期以及需要完成的工作量才做出的決定。

中國(guó)的視效行業(yè)顯然在不斷地發(fā)展，能力也越來(lái)越強(qiáng)，我們?cè)诎舭粲皹I(yè)內(nèi)部聘請(qǐng)的藝術(shù)家們就證明了這一點(diǎn)，他們非常有才能！

而物理特效又是一個(gè)不同的專業(yè)領(lǐng)域。他們的團(tuán)隊(duì)需要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮他們的魔力，并且直接被記錄在攝影機(jī)里，而不是等拍攝結(jié)束后用電腦里進(jìn)行制作。

由于物理特效團(tuán)隊(duì)要使用爆炸物和其他危險(xiǎn)物品，加上每個(gè)國(guó)家對(duì)這些使用流程都有不同的法律和規(guī)范，所以，不管在哪個(gè)國(guó)家，使用外國(guó)團(tuán)隊(duì)往往會(huì)比較困難。但是，我曾遇見(jiàn)過(guò)由外國(guó)的物理特效總監(jiān)擔(dān)任顧問(wèn)的情況。擁有某一種武器或爆炸技術(shù)的專業(yè)知識(shí)，就像研究稀有野生動(dòng)物或植物一樣，這些知識(shí)是很有價(jià)值的，能分享他們的知識(shí)對(duì)每一個(gè)人來(lái)說(shuō)都是受益良多的。

中國(guó)影視視效制作者社群：在后期制作的階段，是如何與導(dǎo)演溝通對(duì)接的？如何保證工作的順利推進(jìn)？

Tim Crosbie：后期制作的時(shí)光是非常開(kāi)心的。進(jìn)入制作的后期階段，當(dāng)影片的制作愈發(fā)接近成熟時(shí)，管虎導(dǎo)演就會(huì)來(lái)棒棒影業(yè)，和我們一起在影廳的大屏幕上觀看。不過(guò)，剛開(kāi)始的時(shí)候，我們通常會(huì)把供應(yīng)商初期制作的鏡頭帶到導(dǎo)演的辦公室，讓他從最初的階段就參與進(jìn)來(lái)，這樣他就可以根據(jù)我們的進(jìn)度做調(diào)整和修改。

幸運(yùn)的是，我們?cè)谇捌诨I備工作，以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)所有細(xì)小的工作，在后期制作過(guò)程中基本沒(méi)有調(diào)整，被很好的一步一步的延續(xù)下來(lái)，所以最終影片的呈現(xiàn)和我們最初給到供應(yīng)商的制作要求沒(méi)有什么差別。

中國(guó)影視視效制作者社群：視效、調(diào)色之間的工作溝通方式是怎樣的？

Tim Crosbie：我覺(jué)得溝通的非常順暢。相信他們也是這么想的。

雖然我在拍攝現(xiàn)場(chǎng)做了很多年的視效指導(dǎo)，但我也專門花時(shí)間研究和設(shè)計(jì)和色彩方面的工作流程，所以我們能夠說(shuō)同樣的 "色彩 "語(yǔ)言。在棒棒，我們也能夠使用達(dá)芬奇的流程工作，所以能很容易地分享調(diào)色節(jié)點(diǎn)和設(shè)置，并迅速解決任何問(wèn)題。

中國(guó)影視視效制作者社群：您是如何理解視效總監(jiān)這個(gè)職位的，他的職責(zé)和定位、工作內(nèi)容是什么？

Tim Crosbie：我們使用的技術(shù)一直在發(fā)展和變化，因此視效總監(jiān)的角色也會(huì)隨著時(shí)代變遷而不斷變化。視效已經(jīng)變得越來(lái)越普遍，以至于現(xiàn)在每部影片中都或多或少地用到了它。但當(dāng)我剛開(kāi)始工作的時(shí)候，它是罕見(jiàn)的而且非常昂貴的。

然而，對(duì)于一個(gè)視效總監(jiān)來(lái)說(shuō)，永遠(yuǎn)不變的事情是，他們必須得有幫助導(dǎo)演去有效地講述他或她的故事的能力，至關(guān)重要的一點(diǎn)是可以提出好的想法和解決方案。

這其中還包括將復(fù)雜的視效流程轉(zhuǎn)化為通俗易懂的內(nèi)容。這并不是一味地去簡(jiǎn)化，而是足夠讓導(dǎo)演和其他部門理解的語(yǔ)言。

這種溝通能力還要延續(xù)到后期制作中，以確保把導(dǎo)演的想法充分傳達(dá)給每個(gè)供應(yīng)商。他們往往需要在拍攝前的幾個(gè)月就開(kāi)始建立資產(chǎn)。在這部電影里，我們要建立和還原很大一部分的1937年的上海，并且做到足夠的真實(shí)。所以我希望每一位觀眾都能被這個(gè)故事吸引，至少在他們走出電影院，和朋友們討論這部電影的優(yōu)秀以前，都不會(huì)注意到影片的視效部分。

中國(guó)影視視效制作者社群：作為奧斯卡提名者，您是如何看待中國(guó)的電影人，和他們一起工作您有什么感受？

Tim Crosbie：我從事這個(gè)行業(yè)已經(jīng)30多年了，這部電影是我第一次和中國(guó)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)合作。說(shuō)實(shí)話，這是我參與過(guò)的最愉快的項(xiàng)目之一。參與到電影中的每個(gè)人都知道這將是一個(gè)特別的經(jīng)歷，而我們所有人都在這期間都得到了成長(zhǎng)。

我在世界各地的很多國(guó)家工作了很多年，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不變的事實(shí)，那就是人類的情感都是相同的。不管你生活在地球的哪個(gè)地方，每個(gè)人都會(huì)愛(ài)，會(huì)哭，會(huì)笑。

中國(guó)當(dāng)然也不例外。在這個(gè)電影項(xiàng)目里，我遇到的以及合作的每一個(gè)人都展現(xiàn)了他們最好的一面，相信通過(guò)影片你也能感受到。

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文/視效社群 來(lái)源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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