韓國觀察類綜藝的起源可以追溯到2013年的推出的《我獨自生活》，而后《我家的熊孩子》《全知干預視角》《Heart Signal》等節目開始聚焦不同主題、不同群體進行觀察類綜藝的探索與嘗試。在明敏兒編劇看來，近年來觀察類綜藝大量涌現一個非常重要的原因在于，與其他類型的節目相比，這一類節目的制作經費相對較少，制作周期也比較短，投入產出比相對更高。

那么相較于其他節目類型，觀察類綜藝有哪些特征呢？

第一、由攝像機視角來代替人為的設定。在《Running man》《無限挑戰》等競技類的戶外真人秀節目，普遍的做法是在開場時嘉賓面對著攝像機一字排開。而在《我獨自生活》這一類節目中，基本上是看不到攝像機的，感覺是沒有人為設置的攝像機的痕跡的，所有的機位都被節目組藏了起來，給觀眾營造出一種在暗中觀察的感覺。

第二、盡量減少制作團隊的介入，最理想的狀態是制作團隊零介入。在《Running man》《無限挑戰》這類節目中，規則發布、獎懲等環節都會有節目組露出，PD的形象可以通過節目展現出來。而在《我獨自生活》等觀察類綜藝中，基本上看不到節目工作人員的痕跡，通常是把他們放在一些掩體或者小帳篷后面，減少他們的存在感。如果有的時候攝像人員出鏡了，后期畫面也會盡可能去模糊掉他們。

第三、觀察類綜藝沒有主MC。如《Running man》《兩天一夜》等真人秀，基本上都會有一個像劉在石、姜虎東這樣的人來擔任主MC的角色的，在節目中起到引導和帶領的作用。但觀察類綜藝一切都是自然地進行下去，看不到主MC的身影。

第四、嘉賓選擇更傾向于綜藝小白、素人等。很多當紅的藝人并不愿意向觀眾分享自己的私生活，所以早期觀察類綜藝中很多嘉賓是名氣并不響亮的人，直到這類節目越來越成功后也引來一些當紅明星主動加入。一位音樂人曾出演過《我獨自生活》，把這位嘉賓的照片拿到大街上，可能很多路人都不認識他。他給觀眾的感覺是并不太有綜藝感，但據了解他的人表示，這位嘉賓雖然是音樂人，但會像生活在山里的自然人一樣赤腳走路、打山泉水，會呈現出不一樣的生活狀態，所以節目組在考慮之后選擇了他。而也正是因為選擇了不同的嘉賓類型，觀察類綜藝的題材也慢慢變得與生活更加密切相關。

在明編劇看來，是誰、在哪、做什么，是一檔成功的觀察類節目所要具備的最重要的三個要素。《我獨自生活》之所以能夠收獲觀眾比較熱烈的反響，很重要的原因是在這三個要素上都有突出的表現。

一檔觀察類節目最先解決就是觀察誰，這個人有什么讓人好奇的地方。《我獨自生活》策劃初期的定位是觀察獨居男人們的生活，因此選擇了盧洪哲、金光奎、金泰源、李勝載等嘉賓。除盧洪哲外，其他人都是演員，一般很少出演綜藝，并且他們還有一個共同的標簽，即基本都是人到中年的留守爸爸。這些演員雖然已經成家了，但是夫人大多在海外給孩子陪讀，所以他們給觀眾展現的是成名多年的藝人在一個很小的單間里過著日常的生活，這成為引起大家關注和產生話題的點。

但因為節目都是觀察固定的嘉賓，很少會有新成員加入，因此在播出幾年后，觀眾對類似的內容產生了疲勞。這時候，節目通過加入“彩虹家族”這個新的元素，重新掀起熱度。節目每期會有一個飛行嘉賓來展現自己的獨居生活，在固定嘉賓之外，給觀眾帶來新鮮的內容。并且“一日嘉賓”有非常多樣化的選擇，如正處在賽季休整期的獨居運動選手、作曲家、網絡漫畫家等。他們可能不是大咖，但他們能呈現出不同的生活方式，使節目的內容更加多樣化。

不過一日嘉賓的加入也帶來了新的問題，因為這些新加入的嘉賓對觀眾來說并不是非常熟悉，需要節目組抓住便于記憶的點，幫嘉賓快速地建立人設，讓觀眾去記住并了解他。明編劇舉例說，在加入一位并不出名的男歌手時，考慮到新成員很難與固定成員互動，而他又不是一個適合單獨展現的人，所以我們給他捆綁了一個差不多年齡段的女嘉賓，通過對照兩個人不同的生活狀態，來豐富“彩虹家族”這個環節。

觀察類綜藝第二個關鍵要素是“在哪兒”。在觀察類綜藝中，大家看到都是一些常態化的場所，比如明星的家。同期的節目，如《爸爸去哪兒》，雖然也有家庭和家人出鏡，但基本的設定是去其他地方旅行，較少展示明星的私人生活空間。

明編劇介紹，在如何展示明星私人空間這個問題上，節目會采用一些非常“討巧”的方法。比如一位作曲家加入時，節目組想給觀眾展示他的“豪宅”，但是如果讓一個人在自己家里邊走邊說“我家好大呀”，是非常奇怪的事情，因此在嘉賓起床后，節目加入了一個丟玩具讓寵物去撿的游戲，通過寵物在家里跑動，自然地把嘉賓的“豪宅”展現給觀眾。

嘉賓在節目中做了什么，很大程度上決定了節目是否有趣。與戶外競技類綜藝每期會有特定的主題不同，大部分觀察類綜藝沒有特定的主題或者需要嘉賓去完成的事情，他們就做日常的一些事情。比如獨居的嘉賓們早起后頂著亂蓬蓬的頭發、穿著睡衣游蕩，或者是簡單的吃一些速食罐頭，也可能是出去與朋友見面。

明編劇表示，在事前采訪的時候，節目組會了解嘉賓一個月之內要去做的事情，然后從中選擇比較有意思的，或者觀眾比較關心的一些事情去跟嘉賓商量，要他們把這些事情盡量都密集地安排在同一天，然后節目集中去記錄和展示這些日常。

鮮少有大咖嘉賓、日常的拍攝環境、平常會做的事，這樣看來觀察類節目似乎不是特別華麗，但這三個要素顯然是與當時主流的節目是有區別的，形成了自己的特色，因此節目播出后依然收獲了很大的話題和熱度。

經過了10多年的時間，觀察類綜藝的市場相對達到了飽和的狀態，觀眾也對此類節目產生了疲憊，也提出了很多質疑，例如觀察類綜藝真的沒有劇本嗎？節目真的是真實的嗎？

明編劇以《我獨自生活》為例，分享了她對觀察類綜藝“真實”的理解，在她看來，總體上觀眾還是愿意相信節目的真實，節目組也盡可能的讓觀眾感受到真實。

《我獨自生活中》經常會出現嘉賓們起床的場景，很多觀眾質疑怎么會有人在攝像機前公開自己穿著睡衣的素顏，這種剛醒來的狀態肯定不是真實的。面對這樣的質疑，明編劇表示，確實不是真實的，是嘉賓們把起床“演”得很真實。

節目組會提前了解嘉賓平時大概幾點起床，如果說平時大概8點起床，那么節目組就會提前一個小時去到嘉賓的家中，把機位架設好，然后編劇會告訴嘉賓，你現在可以回去再睡5到10分鐘再起床。

其實不僅是觀眾，出演嘉賓也曾對節目的真實性表示過懷疑。在拍攝演員李勝載去見朋友的場景時，到達見面的咖啡廳后，攝像老師示意暫停，然后進到里面布置好機位，再拍一個走進咖啡廳的鏡頭。李勝載覺得自己真實的狀態被打斷了，這并不是真實的表現。

對于這個問題，節目組進行了很多的思考并不斷改進。比如有的嘉賓比較介意暫停，感覺自己的真實狀態被打斷了，那就會采取一些比較遠的跟拍的方式。如果嘉賓配合度比較高，那中間就會有一些打斷，因為對于觀眾來說，在真實之外呈現一些近景畫面的展示也是很重要的。節目會根據嘉賓的不同，在兩者之間不斷取舍和調整。

此外，節目讓觀眾感受到真實，其實是通過出演嘉賓的人設來體現的，有了人設后他去做一件事情，大家就覺得因為是他才會做出這樣的事情，觀眾會有很真實的感受。比如《我獨自生活》中的三傻、《我家的熊孩子》中的小氣國、《全知干預視角》中的美食家等，都是非常鮮明、有特色的人設，通過字幕和剪輯手法為人設的建立添磚加瓦，讓觀眾覺得這個人設非常真實，帶給大家特別真實的感覺。

而鑒于已經有了很多同類型的節目，想要制作出與眾不同的觀察類綜藝，需要考慮到哪些問題呢？明編劇認為，首選要發掘大家之前鮮少看過，非常有特色的人物。以《心動的信號》為例，節目挑選素人嘉賓，關注的是他的職業、顏值、性格上有沒有特色，能不能讓人眼前一亮。以往出演嘉賓多是一些有一定名氣的藝人，但后續想要做出新意，需要擴大出演嘉賓的范圍，在傳統的渠道外，可以通過報紙雜志、新媒體等渠道去挖掘。

其次節目最初策劃的時候，需要能夠立得住的主題。像《無限挑戰》這一類的真人秀，節目主題是挑戰一切，在那個時代這個主題對于觀眾來說還是比較新鮮的，但如果現在把這種過于寬泛的主題放在節目里就不那么合適了。因此，策劃的時候一定要有一個犀利而又個性的主題。

比如《我的老板是驢耳朵》這檔節目，它把人物聚焦在老板身上，這個老板也不是特別普通的老板，他的行業是特定的，比如模特公司、經紀公司，或者健身房，是大家平常能夠接觸到的行業，但是感覺又比較新鮮的公司的老板們，去觀察這些人。再比如《露營俱樂部》這檔節目，側重于觀察一些旅行的內容，但節目的最后會安排一個懸念，她們是10年之后才重聚的組合，這個組合到底要不要開演唱會，演唱會能不能成功，這些都能夠引發觀眾的好奇心。

雖然現在對于觀察類綜藝出現了一些質疑的聲音，認為這一類節目的市場已經飽和了，節目要開始走下坡路了，但明編劇認為，在不斷創新嘗試后，觀察類綜藝依然還有一定的發展空間。

在最后的提問互動環節，明敏兒編劇就如何讓觀察室的部分更有看點、短視頻與綜藝節目結合的趨勢以及綜N代節目如何創新升級等等問題進行了細致的解答。三個小時不間斷的分享干貨滿滿，不少同行都在沙龍結束后表示意猶未盡。

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來源|影視產業觀察 作者 | 李楊

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