我們可以從導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆的那汲取什么樣的劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)?zāi)兀?/span>

詹姆斯·卡梅隆

許多人都知道卡梅隆是多部經(jīng)典大片的導(dǎo)演，也知道他也在推動(dòng)特效發(fā)展方面有著巨大貢獻(xiàn)，但是卻很少有人知道（或意識(shí)到）他還有另一個(gè)身份，那就是編劇。事實(shí)上，他導(dǎo)演的每部電影他都會(huì)參與編劇。

1954年，卡梅隆出生于加拿大安大略省的卡普斯卡辛，長(zhǎng)大后就讀于安大略省尼亞加拉瀑布的斯坦福德學(xué)院。1971年，當(dāng)他的家人搬到加利福尼亞州的布雷亞時(shí)，他才17歲，后來(lái)從索諾拉高中輟學(xué)，直到他進(jìn)入布雷亞奧林達(dá)高中進(jìn)修。1973年，卡梅隆進(jìn)入富爾頓學(xué)院（Fullerton College）學(xué)習(xí)物理，這是一所兩年制的社區(qū)學(xué)院。他改學(xué)英語(yǔ)，但在1974年秋季學(xué)期開(kāi)始前退學(xué)了。

他干了好幾份工作，有時(shí)間就繼續(xù)寫作，他還抽空自學(xué)特效。“我會(huì)去南加州大學(xué)圖書館，把研究生寫的任何關(guān)于光學(xué)印刷、前屏投影、染印法等與電影技術(shù)相關(guān)的論文都拿出來(lái)讀，如果他們?cè)试S我復(fù)印，那就太好了。如果沒(méi)有，我會(huì)做筆記。”

1977年，卡梅隆在做卡車司機(jī)維持生計(jì)時(shí)去看了《星球大戰(zhàn)》。不久，他就辭去了工作，去追求電影事業(yè)。

悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)》

在從悉德·菲爾德的書《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中了解到更多關(guān)于編劇的知識(shí)后，卡梅隆發(fā)現(xiàn)他可以把對(duì)科學(xué)的熱愛(ài)與藝術(shù)結(jié)合起來(lái)。接著他和兩個(gè)朋友一起寫了一個(gè)10分鐘的科幻劇本《異星起源》，三人籌集資金租了一臺(tái)相機(jī)、鏡頭、膠片和工作室空間來(lái)拍攝35毫米短片。

做了一些制片助理的工作后，卡梅隆在羅杰·科曼的工作室找到了一份固定的微縮模型制作師的工作，在科曼和工作室制作低成本快速出品電影的過(guò)程中高效地教會(huì)他這個(gè)工作。

1980年，卡梅隆被聘為《星際爭(zhēng)霸》的美術(shù)指導(dǎo)，之后他在約翰·卡彭特的《紐約大逃亡》中擔(dān)任特效和美術(shù)指導(dǎo)，1981年擔(dān)任《殺出銀河系》的制作設(shè)計(jì)師，后來(lái)?yè)?dān)任了《Android》的設(shè)計(jì)顧問(wèn)——這一切都發(fā)生在幾年內(nèi)。

1982年，卡梅倫擔(dān)任《食人魚2：繁殖》的特效總監(jiān)。也許是命，原導(dǎo)演因與制片人奧維德·阿索尼蒂不和，就離開(kāi)了該項(xiàng)目。于是，在阿索尼蒂的指派下，卡梅隆第一次擔(dān)任電影導(dǎo)演。雖然這部電影票房和口碑都慘敗，但卡梅倫受啟發(fā)寫了一部劇本，來(lái)源于他一次食品中毒時(shí)做的噩夢(mèng)，講述了一個(gè)無(wú)敵的未來(lái)機(jī)器人殺手受命殺他的故事，這部劇本叫做《終結(jié)者》。

這部劇本以及電影使他的導(dǎo)演工作產(chǎn)生了重大突破，促使他成為了科幻恐怖片《異形2》的導(dǎo)演和編劇。在為那部電影寫劇本的同時(shí)，他還同時(shí)為《第一滴血2》寫劇本。

《異形2》首次亮相隨即成為熱門影片（并被認(rèn)為是有史以來(lái)最好的續(xù)集之一），之后卡梅隆精挑細(xì)選了一些項(xiàng)目來(lái)開(kāi)發(fā)、編寫和執(zhí)導(dǎo)，他繼續(xù)制作了《深淵》、《終結(jié)者2》和《真實(shí)的謊言》，直到他追求自己的夢(mèng)想項(xiàng)目，一部名為《泰坦尼克號(hào)》的‘小’電影。

卡梅隆最后兩部電影《泰坦尼克號(hào)》和《阿凡達(dá)》突破了科技的極限，并與史詩(shī)般的故事相結(jié)合。在這里，我們將介紹詹姆斯·卡梅隆在導(dǎo)演、寫作和電影故事敘述方面的一些最偉大的名言，以及我們對(duì)這些名言的闡釋。

“我喜歡置身于另一個(gè)世界，任何能把我?guī)У搅硪粋€(gè)世界的東西都是我感興趣的。”

編劇不僅僅為了賺錢，也是為了從事自己熱愛(ài)的事-講故事。作為一個(gè)世界建設(shè)者的神奇在于，讓自己置身于一個(gè)不同的世界，可能是過(guò)去，也可能是未來(lái)。它可以基于我們的現(xiàn)實(shí)，也可以設(shè)定在一個(gè)完全不同的現(xiàn)實(shí)中。

是的，寫電影賺錢是件好事。對(duì)于電影故事講述人這是世界上最好的工作，但別忘了旅途中的魅力。花一分鐘欣賞你完成的每一部劇本，即使它永遠(yuǎn)都賣不出去。為什么？因?yàn)槟憧梢泽w驗(yàn)?zāi)銊?chuàng)造的世界，一個(gè)無(wú)比神奇的世界。

“漸漸的，我發(fā)現(xiàn)電影這個(gè)媒介可以同時(shí)容納我對(duì)科學(xué)和藝術(shù)的興趣。”

最好的編劇能將他們對(duì)生活中所愛(ài)之物的混合體創(chuàng)造出來(lái)。卡梅隆對(duì)科學(xué)的熱愛(ài)使之創(chuàng)造出前所未有的最令人驚嘆的科幻史詩(shī)。他把自己對(duì)模型制作工藝的熱愛(ài)運(yùn)用到早期的電影中，使得這些電影比上世紀(jì)80年代的其他電影更經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

然后，將自己對(duì)深海探險(xiǎn)的熱愛(ài)運(yùn)用到他對(duì)《泰坦尼克號(hào)》傳說(shuō)的興趣上。

把你喜歡的一切都投入到你作為編劇的選擇中，你的創(chuàng)作會(huì)因此更精彩。

“我一直知道人們會(huì)尋找他們所需的信息和知識(shí)。他們尋找并最終找到，就像尋水時(shí)的探測(cè)杖，沒(méi)人會(huì)給你指明道路，你必須親自尋找。”

如果你想學(xué)更多關(guān)于劇本創(chuàng)作的知識(shí)，那就從中找到方法。如果你在研究劇本，盡你所能去了解你的寫作。

研究不應(yīng)該被視為工作。如果你選擇了正確的概念，你熱愛(ài)它，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己被這項(xiàng)研究迷住了。

“從寫作的角度來(lái)看，我最感興趣的是人物。”

許多編劇喜歡卡梅隆電影中的大場(chǎng)面，他們想要效仿，卻錯(cuò)誤地將重點(diǎn)放在場(chǎng)面而非人物上。

人物是一切的起點(diǎn)。

與概念，類型，動(dòng)作等無(wú)關(guān)。所有這些都是大電影中不可缺少的元素，但其中最重要的是人物和他們的旅程。

“許多有才華的人沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，因?yàn)樗麄兛紤]太多，或他們太謹(jǐn)慎，不愿意來(lái)一次信仰之躍。”

如果你想成為編劇，那就動(dòng)筆吧。如果你想成為導(dǎo)演，那就去做。別考慮太多，對(duì)你的選擇不要太謹(jǐn)慎，你要做的就是開(kāi)始一個(gè)項(xiàng)目。

這是一切的開(kāi)始。其余的一切都可以解決，但你還需要經(jīng)驗(yàn)的積累、需要內(nèi)容、需要面對(duì)各種成功和失敗。

“在任何情況下，靈感隨時(shí)可能擊中你的頭腦，這可能發(fā)生在談話中，在聚會(huì)上和某人交談時(shí)，可能就萌生出某個(gè)想法，但你必須記住這些靈感。”

不要認(rèn)為靈感是想當(dāng)然的。當(dāng)在視覺(jué)、概念或人物方面來(lái)了靈感時(shí)，無(wú)論何時(shí)何地，盡你所能記住它。

許多人認(rèn)為大多數(shù)故事都是在你的創(chuàng)造性思維中寫出來(lái)的——發(fā)現(xiàn)這些故事及其所有元素，真正的作品才呈現(xiàn)出來(lái)，所以當(dāng)這些元素浮出水面時(shí)，盡你所能記住它們，千萬(wàn)不要想當(dāng)然。

“我是一個(gè)講故事的人——這就是探索的真正意義所在。去別人沒(méi)去過(guò)的地方，講他們沒(méi)聽(tīng)過(guò)的故事。”

跟隨潮流或?qū)懽约合矚g的故事很容易，但如果你是真正的講故事的人，那就去探索，尋找那些沒(méi)人知道你能講出來(lái)的故事。

“想象是一種力量，它能真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。不要自我設(shè)限。設(shè)限由其他人來(lái)。”

感覺(jué)有必要聽(tīng)取專家和權(quán)威人士的建議是很自然的。他們會(huì)告訴你按照工作室和制片公司的預(yù)算創(chuàng)作劇本。

但是對(duì)于某些劇本，你只需要放開(kāi)所有限制去寫就對(duì)了。挑戰(zhàn)極限，把握機(jī)會(huì)，給我們一些前所未見(jiàn)的新鮮事物。

“我依靠別人的創(chuàng)造力，依靠攝影師和各種藝術(shù)家。有時(shí)候一首歌帶給你的感覺(jué)是如此強(qiáng)烈，以至于我想伴著這種感覺(jué)寫下一整部劇本。我認(rèn)為音樂(lè)是很重要的，它能讓你的視野充滿刺激。”

編劇的靈感是-而且需要-來(lái)自各處。它可以來(lái)自視覺(jué)，也可以來(lái)自聲音和音樂(lè)。

關(guān)于后者，當(dāng)你在開(kāi)發(fā)下一個(gè)劇本時(shí)，考慮為你的電影故事制作臨時(shí)配樂(lè)。從和你的故事有著相同的基調(diào)和氛圍的電影中選擇配樂(lè)。當(dāng)你寫作時(shí)，聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)，讓它推動(dòng)整個(gè)場(chǎng)景。

“如果你把目標(biāo)定的高得離譜卻失敗了，那么你的失敗將超越其他人的成功。”

作為一名編劇，你必須腳踏實(shí)地。如果你希望第一部劇本就能獲得奧斯卡獎(jiǎng)，那你就是在為早日的失敗做準(zhǔn)備。

懷有遠(yuǎn)大的希望和夢(mèng)想是很好的，但是你需要跳出九霄云外，回到現(xiàn)實(shí)中去，這樣你才能學(xué)習(xí)和磨練你的技巧。

“有時(shí)候，想法越是奇妙，就越需要對(duì)它的設(shè)計(jì)非常謹(jǐn)慎。”

如果編劇心心念念著想賣掉劇本，那么失去觀眾（讀者）是很容易的。

想出那些沒(méi)人能想到的奇思妙想是很美妙的，但如果你不把這個(gè)大想法付諸實(shí)踐，讓讀者能夠理解和認(rèn)同它，你將面臨一場(chǎng)艱難的戰(zhàn)斗。

“[講故事]總是和人物有關(guān)，和人物如何表達(dá)和觀眾的感受有關(guān)，因此，它必須有一些普遍性，它必須與關(guān)系有關(guān)，父母/孩子關(guān)系，男性/女性關(guān)系等等。然后他們必須踏上某個(gè)折磨身心的旅程。”

宣泄是劇本創(chuàng)作最重要的因素。無(wú)論概念多好，動(dòng)作片段多精彩，或者對(duì)某個(gè)特別題材的運(yùn)用有多入木三分都不重要。如果你無(wú)法創(chuàng)建出觀眾可以在普遍層面上與之產(chǎn)生共鳴的角色，那么觀眾就無(wú)法投入其中。

說(shuō)到編劇，觀眾就是讀者。讓他們愛(ài)上你的角色。如果觀眾不打算愛(ài)他們，那么必須讓角色吸引觀眾，這樣觀眾才會(huì)在意角色所面臨的艱巨挑戰(zhàn)。

“您不必聽(tīng)取反對(duì)者的意見(jiàn)，因?yàn)闀?huì)有很多人反對(duì)，而且往往他們更資深，讓你對(duì)自己產(chǎn)生懷疑。”

好萊塢旨在拒絕您。他們之所以必須那樣，是因?yàn)樗麄兊氖占溆袩o(wú)數(shù)劇本。

還有一些專家和大師們都有自己的議程。

盡管您需要閱讀和考慮每條建設(shè)性批評(píng)，但是您還需要意識(shí)到那些只是為了拒絕你或解雇你的說(shuō)辭而已。從反饋，報(bào)道和批評(píng)中獲取您想要的內(nèi)容，其余的拋之腦后。接受批評(píng)，但不要成為批評(píng)的奴隸。

“人們總是問(wèn)我，‘你對(duì)年輕的電影人有什么建議？’過(guò)去我會(huì)說(shuō)，拿起攝影機(jī)開(kāi)始拍部電影。現(xiàn)在我的建議是，有點(diǎn)自己的生活經(jīng)歷，然后拿起攝影機(jī)，拍部關(guān)于你所知道的和自己的人生經(jīng)歷的電影。不要從高中的超級(jí)粉絲變成電影學(xué)院的超級(jí)粉絲，畢業(yè)后一無(wú)所知，除了看過(guò)的幾部電影。因?yàn)槿绱耍愕娜松粫?huì)寡淡無(wú)味，沒(méi)有創(chuàng)新。”

毫無(wú)疑問(wèn)，即使你年輕天真，作為編劇你仍然會(huì)有內(nèi)容可寫，只要有想象力。但在你完全追求編劇生涯之前，需要有點(diǎn)生活經(jīng)歷是有道理的。當(dāng)然邊寫邊經(jīng)歷生活也是可以的。

不要擔(dān)心，也不要指望你的前幾部劇本能賣出去，或認(rèn)為立馬能接到編劇工作。盡可能多花時(shí)間在寫作上。當(dāng)你開(kāi)始寫作后，花兩年時(shí)間發(fā)展和磨練寫作技能。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)會(huì)讓你的作品水平更上一層樓。

“希望不是策略。運(yùn)氣不是因素。恐懼不是選擇。”

你不能依賴‘希望’能在你的編劇生涯中有策略地發(fā)揮作用。

運(yùn)氣是通過(guò)機(jī)會(huì)創(chuàng)造的。你不能把你的劇本扔到洛杉磯的大街上，希望你的運(yùn)氣足夠好，會(huì)有好萊塢大鱷撿起它并愛(ài)上它。運(yùn)氣是自己闖出來(lái)的。

對(duì)失敗或成功的恐懼并不是你想在劇本創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)的東西。

“要說(shuō)服人們支持你的想法，你必須先說(shuō)服自己，并知道何時(shí)是恰當(dāng)時(shí)機(jī)。有時(shí)那意味著等待…就像沖浪。你不是在創(chuàng)造能量，你只是在那里收獲能量。”

你需要能夠說(shuō)服自己，你已經(jīng)準(zhǔn)備好并愿意投資數(shù)百萬(wàn)在這個(gè)劇本上。當(dāng)你能做到這一點(diǎn)時(shí)，接下來(lái)就是找尋恰當(dāng)時(shí)機(jī)。

如果每一個(gè)小小的可能性你都要抓住，你會(huì)喪失很多機(jī)會(huì)。感受你遇到的任何可能性周圍的能量。如果你在某個(gè)活動(dòng)中遇到經(jīng)理或經(jīng)紀(jì)人，不要在下周一給他們發(fā)郵件，除非你認(rèn)為他們真的很感興趣。即便如此，也許還是等著看他們是否會(huì)先聯(lián)系你。如果真聯(lián)系你了，那么你就知道這是命中注定的。

太多編劇會(huì)去創(chuàng)造從未有的時(shí)機(jī)。這是一個(gè)常見(jiàn)的錯(cuò)誤。對(duì)自己要實(shí)事求是，不要害怕讓‘可能性’停留會(huì)兒，直到出現(xiàn)完美的時(shí)機(jī)。

“別沉溺在自己的作品中，理智點(diǎn)。”

對(duì)于編劇生涯中的新人來(lái)說(shuō)，另一個(gè)常見(jiàn)的問(wèn)題是沉溺在自己的劇本中。你太待見(jiàn)它們，認(rèn)為世界會(huì)因?yàn)樽约旱膭”咀兊酶篮谩?/span>

可悲的是，大多數(shù)這么認(rèn)為的新手編劇還不清楚真相——它們并不清楚自己的作品并沒(méi)自己想的那么優(yōu)秀。

防止這種情況的最好方法是，首先閱讀大量的劇本。當(dāng)有其他劇本做對(duì)比時(shí)，你就不會(huì)那么孤芳自賞。第二，一旦你完成了劇本，最好好好休息一段時(shí)間。

完成一部劇本經(jīng)常會(huì)讓人喜不自勝。你會(huì)欺騙自己以為它可以問(wèn)世了。請(qǐng)避開(kāi)這個(gè)陷阱。相反，請(qǐng)將它放下兩周至一個(gè)月，不要讀它，想它，或談?wù)撍．?dāng)然，不要推銷它。

放一段時(shí)間，再回頭讀，從頭讀到尾，你就會(huì)知道它還需要投入多少工作量。

“我喜歡引領(lǐng)觀眾，當(dāng)觀眾認(rèn)為電影結(jié)束時(shí)，這時(shí)他們卻被推向一個(gè)全新的天地，提高情感體驗(yàn)。如果作為編劇，您可以制定某些基本規(guī)則并使觀眾了解您的節(jié)奏，這樣您可以將他們帶到碼頭的盡頭，然后狠狠踢他們一腳，他們會(huì)突然發(fā)現(xiàn)自己置身于一個(gè)出乎他們意料的新天地。”

這就是出色編劇的秘訣-將讀者和觀眾帶到他們認(rèn)為理所當(dāng)然的地方，卻將他們推向一個(gè)全新的方向。

如果您可以在整個(gè)劇本中做到這一點(diǎn)，那么您將給人留下深刻的印象。