動(dòng)畫手冊(cè)作為關(guān)注優(yōu)秀動(dòng)畫、電影的媒體，旨在推廣和傳播分鏡、動(dòng)畫、特效、燈光等運(yùn)用的技巧，啟迪讀者尋找到個(gè)人的成長(zhǎng)方向。

上期活動(dòng)，我們十分榮幸邀請(qǐng)到《蜘蛛俠：平行宇宙》動(dòng)畫總監(jiān) Joshua Beveridge 進(jìn)行了兩小時(shí)的巔峰對(duì)談，本期做客動(dòng)畫手冊(cè)的重量級(jí)嘉賓是《愛，死亡和機(jī)器人》幕后工業(yè)光魔高級(jí)動(dòng)畫師張景瑞。

張景瑞

Jingrui Zhang

張景瑞，從業(yè)十多年，工業(yè)光魔高級(jí)動(dòng)畫師。參與過《阿拉丁》《大黃蜂》《雷神3》《捉妖記》《木乃伊》和 Netflix 出品的《愛，死亡和機(jī)器人》中的《目擊者》等電影的制作。曾就職于 MPC、Base FX 等，分別擔(dān)任高級(jí)動(dòng)畫師和動(dòng)畫主管等職位。

張青

Qing Zhang

張青，本期動(dòng)畫手冊(cè)線上分享會(huì)主持人。貓里科技動(dòng)畫總監(jiān)，參與過《馴龍高手TV》《龍之谷：破曉奇兵》《精靈王座》《哪吒之魔童降世》等電視劇電影項(xiàng)目。曾在原力、米粒影業(yè)、盧恒宇與李姝潔工作室等公司擔(dān)任過動(dòng)畫組長(zhǎng)，Layout，動(dòng)畫總監(jiān)等職務(wù)。

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動(dòng)畫手冊(cè)：景瑞是在怎樣的契機(jī)下決定出國(guó)工作的？包括自己是怎樣獲得工業(yè)光魔的青睞，能夠進(jìn)入這樣一家國(guó)際一流的公司工作。

張景瑞：我大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候是零八年，在北京開始了 CG 動(dòng)畫職業(yè)生涯。

當(dāng)時(shí)在一家制作電視劇的公司，主要負(fù)責(zé)動(dòng)畫裝配和一些基礎(chǔ)的模型設(shè)定，還有 Blend Shape 的制作。兩年之后，我有幸獲得了在 Base FX 工作的機(jī)會(huì)。

2015 年在 Base FX 參與了《捉妖記》的制作，我在許誠(chéng)毅導(dǎo)演的身上學(xué)到了很多，對(duì)于動(dòng)畫方面非常有意義的技能，包括認(rèn)識(shí)動(dòng)畫。同時(shí)，我感覺到自身還可以繼續(xù)學(xué)習(xí)和提高，還特別想去國(guó)外看一下。

當(dāng)時(shí) Base FX 和工業(yè)光魔有一些合作，所以我們經(jīng)常會(huì)有一些他們的項(xiàng)目來到 Base FX 制作。在制作的過程中，我對(duì)于他們是怎么去設(shè)定這個(gè)動(dòng)畫的標(biāo)準(zhǔn)，包括怎么去設(shè)定以結(jié)果為導(dǎo)向的一種裝配，這種表情、身體的變形，這種技法都非常感興趣。

在 2015 年底，萌生了想出國(guó)工作和學(xué)習(xí)的念頭。我就想推動(dòng)自己去國(guó)外看一下，在那樣的平臺(tái)下我是一個(gè)什么樣的水平，我還能有什么樣的發(fā)展。

最開始我基本把所有可以投的，大家知道的特效公司都投了一遍，包括 MPC、Framestore、ILM 等。比較幸運(yùn)的是，我得到了很多面試的機(jī)會(huì)，但由于語(yǔ)言的障礙，我沒有把握住所有的機(jī)會(huì)。

后來，我拿到了 MPC 溫哥華的一個(gè) offer，在 2016 年初開始了我的出國(guó)生涯。在 MPC 工作了大概一年之后，我在一次溫哥華舉辦的招聘會(huì)上，看到工業(yè)光魔的展臺(tái)，才有幸接觸到工業(yè)光魔。

因?yàn)槲以?Base FX 工作了六年的時(shí)間，其中有四年左右的時(shí)間都是 ILM 的這種項(xiàng)目做對(duì)接，對(duì)他們的項(xiàng)目會(huì)比較有了解，對(duì)于他們的制作流程也比較清楚，同時(shí)也知道他們對(duì)作品的要求在哪里。

當(dāng)時(shí)走過去和工業(yè)光魔的動(dòng)畫總監(jiān)進(jìn)行攀談，當(dāng)和他聊起來的時(shí)候，我就會(huì)感覺很自然，像認(rèn)識(shí)許久的老朋友一樣。大家互相聊到了共同參與過的那個(gè)項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)在 2013 年的一個(gè)電影叫《環(huán)太平洋》。

他們也知道我們?cè)?2014 年做的電影《捉妖記》，而且他對(duì)我們當(dāng)時(shí)參與的《捉妖記》很感興趣，問了我很多關(guān)于鏡頭里面的制作細(xì)節(jié)，包括鏡頭里的技術(shù)難點(diǎn)。

我的同事也跟他們介紹了一下，關(guān)于我第一次和工業(yè)光魔總監(jiān)合作的經(jīng)驗(yàn)，所以比較順利拿到了他們的 offer，然后一直工作至今。

基本上，這就是我出國(guó)學(xué)習(xí)的履歷和如何拿到 ILM offer 的過程。看上去好像也沒有那么的波瀾壯闊，或者是沒有那么跌宕起伏，就是感覺自己比較自然而然的走到了這一步。

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動(dòng)畫手冊(cè)：工業(yè)光魔動(dòng)畫師工作流程是怎樣的？與國(guó)內(nèi)的公司相比有哪些相同或不同？

張景瑞：我經(jīng)常也和很多國(guó)內(nèi)的同事聊天，對(duì)比我們國(guó)內(nèi)的特效企業(yè)和國(guó)外的特效企業(yè)的一些相同點(diǎn)和一些不同點(diǎn)。

我覺得和國(guó)內(nèi)很多大特效公司其實(shí)都是大同小異的，就是越來越精細(xì)化、明確的分工，不會(huì)出現(xiàn)或者很少出現(xiàn)某一個(gè)人承擔(dān)很多部門的這種工作；而現(xiàn)在流程化的管理和配合已經(jīng)很常見了，這是目前我覺得很多相同的地方。

工業(yè)光魔藝術(shù)家合影

不同的點(diǎn)，主要是流程開發(fā)或者技術(shù)支持方面。另外，資源的管理和對(duì)標(biāo)準(zhǔn)把握方面的主要不同，這種大的特效企業(yè)，通常制作一部電影的時(shí)候，鏡頭量非常大，它需要很多員工，大部分都是臨時(shí)加入或者項(xiàng)目合同制的。

當(dāng)項(xiàng)目開始或進(jìn)行的過程中，需要幾位新的動(dòng)畫師、合成師、特效師加入進(jìn)來，如何讓這些新加入的這些員工，以最快最短的時(shí)間了解公司制作的流程，或者至少了解他在那個(gè)模塊兒制作的流程，這是流程部門很大的一個(gè)功勞。

工業(yè)光魔制作的電影鏡頭

另外，這些技術(shù)研發(fā)也是非常重要的。關(guān)于技術(shù)研發(fā)，工業(yè)光魔對(duì)于技術(shù)、信息的保密是很嚴(yán)的，所以我只能舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子。

比如，動(dòng)畫師都知道，當(dāng)你在做動(dòng)畫的時(shí)候，你非常想把找到的參考導(dǎo)入到攝像機(jī)里，同時(shí)攝像機(jī)做好約束，你可以在 K 動(dòng)畫的同時(shí)來對(duì)比你的參考。

這個(gè)其實(shí)不難做，分幾步就可以完完全全做出來，你可以建立一個(gè) Polygon，然后貼圖，或者你可以直接把它放到攝像機(jī)里面。

但每一位動(dòng)畫師如果都去做這樣一件事情，你可能花五分鐘，或者有時(shí)候你還要設(shè)置偏移這個(gè) offside 的時(shí)間，每位同事花幾分鐘都可以設(shè)置好，就不是什么大事兒。

如果大概一百個(gè)動(dòng)畫師同時(shí)在做一個(gè)項(xiàng)目，同時(shí)都要做一個(gè)操作，每個(gè)人都去做同樣的事情是比較耗時(shí)的。如果有了技術(shù)開發(fā)，可以把這件事情變得非常簡(jiǎn)單化，鼠標(biāo)點(diǎn)擊一個(gè)按鈕的事情，一個(gè)非常有效率的工具。

抱歉，我知道自己講的例子其實(shí)很小。可能大家會(huì)說，我們公司好像也有。我想說的是，這樣的技術(shù)支持，在工業(yè)光魔是非常多的，各個(gè)部門、流程上面的技術(shù)支持是非常多的，就是為了盡量減少這種復(fù)雜、重復(fù)的操作。

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動(dòng)畫手冊(cè)：接下來咱們來聊聊《目擊者》吧！《目擊者》的表演太精彩了，能講講你們是怎樣制作它們的嗎？

張景瑞：其實(shí)我也比較想多花一點(diǎn)時(shí)間聊一下《目擊者》動(dòng)畫短片。我相信，這部短片出來之后，非常多的人在問是不是動(dòng)捕？或者在懷疑是不是手 K 的，答案是肯定的。

既然是寫實(shí)動(dòng)畫，為什么不直接用動(dòng)捕呢？動(dòng)捕出來的效果可能更加真實(shí)一些，但是它的 Pose 或者標(biāo)志性的 Pose 并不突出。

而《目擊者》短片，其實(shí)想表現(xiàn)出真實(shí)的動(dòng)作和 Timing，同時(shí)要強(qiáng)調(diào)和突出標(biāo)志性的 Pose。那我可以給大家看幾張這種圖片：

目擊者劇照

相信大家看過索尼的《蜘蛛俠：平行宇宙》（Alberto Mielgo 是前藝術(shù)總監(jiān)），給我印象最深的其實(shí)就是 Miles 的跳躍和奔跑。

索尼為了突出這些 Pose，在很多鏡頭都采取了一拍二，或者叫隔幀的方法來制作電影動(dòng)畫。其實(shí)很大一部分原因是為了強(qiáng)調(diào) Pose 的重要性，再或者是突出這些關(guān)鍵的 Pose。

Alberto Mielgo

而我們的這部《目擊者》短片，其實(shí) Alberto Mielgo 導(dǎo)演的初衷也是一樣的，既要保留這些動(dòng)作真實(shí)的節(jié)奏，真實(shí)的流暢，同時(shí)，又要突出這種 Pose。

剛才我們看到這個(gè)女孩兒推開門，再?zèng)_出來跑步的這些 Pose，那正常的動(dòng)捕，或者是正常的動(dòng)畫參考里邊，大家都可以去看一下，你在跑的過程中，你的腳和腿不會(huì)蹬的這么筆直。

但我們的這部短片，就是為了把這些 Pose 推到極致，當(dāng)你連續(xù)播放的時(shí)候，你會(huì)感覺到那種比較匆忙、緊張的氣氛。

那這樣的 Pose 會(huì)出現(xiàn)在什么地方呢？會(huì)出現(xiàn)在類似于博爾特百米沖刺的過程中，在那種情況下所有的 Pose 都是會(huì)推到一個(gè)極限。

這就是為什么像《阿凡達(dá)》或《阿麗塔》這樣的電影，他們的動(dòng)捕演員在開始動(dòng)捕之前，會(huì)花大量的時(shí)間去做非常專業(yè)的動(dòng)作上的訓(xùn)練。

目的其實(shí)是一樣的，它需要在你捕捉到這些演員真實(shí)的運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，還需要對(duì)這些演員本身的動(dòng)作 Pose 做一個(gè)比較專業(yè)和規(guī)范的訓(xùn)練，從而來捕捉出關(guān)鍵和標(biāo)志性的 Pose。

所以，如果我們用動(dòng)捕的方式去捕捉這樣一部電影，它的很多 Pose 其實(shí)只是真實(shí)動(dòng)作而已，它并不突出或者并不極限化。

那如果我們?cè)倩〞r(shí)間去調(diào)整這些 Pose 和曲線的話，會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我們純手 K 用的時(shí)間更長(zhǎng)，而且我們手 K 的話，可以非常清楚的控制好每一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

Maya 曲線編輯器演示

另外 Alberto Mielgo 導(dǎo)演在他的訪談中也提到了，整個(gè)電影看上去細(xì)節(jié)非常多，而且非常生動(dòng)，當(dāng)你靠近去看的話，你會(huì)很驚訝！

它其實(shí)非常的簡(jiǎn)單，我們?cè)谥谱鞅砬榈倪^程中，其實(shí)就利用了這樣的原理，或者說我們遵循了這樣的藝術(shù)創(chuàng)作的思路。

你如果靠近來看，角色的表情是沒有類似于像臉上的肌肉，或是小的眼角的褶皺，眉毛之間的褶皺。雖然，我們突出了關(guān)鍵 Pose 的表情，或者減少了中間細(xì)節(jié)上的過渡，但是，我們突出的是極限的或者是標(biāo)志性 Pose。

這樣的話，所有的人在一開始第一眼看到這部動(dòng)畫的時(shí)候，他會(huì)覺得好像少了點(diǎn)兒什么。

但同時(shí)他又會(huì)注意到，好像有些東西很真實(shí)，那么這種反差其實(shí)就會(huì)幫助大家去更加強(qiáng)調(diào)、突出畫面中保留了的真實(shí)部分，自動(dòng)淡化了缺少的這些細(xì)節(jié)和元素。

相當(dāng)于你在看一個(gè)朦朧的世界的時(shí)候，把眼睛瞇起來看會(huì)覺得整個(gè)東西看上去是很真實(shí)的，但當(dāng)你放大仔細(xì)地看，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多地方都是比較純顏色的色塊。

這些表演和這些表情也是一樣的，當(dāng)你整體上看的時(shí)候，你會(huì)被這些關(guān)鍵的或標(biāo)志性的 Pose，比如說，驚訝和害怕、疲憊的狀態(tài)一下子吸引住、抓住。

但是，當(dāng)你仔細(xì)去看它每一幀的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)它的過渡并不是那么地微妙，或者是它并不像真實(shí)的。

如果你們?nèi)タ础稄?fù)仇者聯(lián)盟4》，浩克那些細(xì)節(jié)的表演非常非常的真實(shí)，他一點(diǎn)點(diǎn)眼皮或者是嘴唇，再或者是顴骨的運(yùn)動(dòng)都展示了出來。

另外，在整部電影的真實(shí)營(yíng)造感上，我們舍去了一些相對(duì)于比較耗費(fèi)時(shí)間和技術(shù)難度比較大的細(xì)節(jié)。比如我剛才說的褶皺等等。但是，我們還是非常注重身體力學(xué)方面的知識(shí)，比如重量的轉(zhuǎn)移，再比如說，跟隨重疊、弧線。

那我給大家舉幾個(gè)例子，首先下面這個(gè)片段，其實(shí)是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)頭運(yùn)動(dòng)。

但是呢，這個(gè)轉(zhuǎn)頭的運(yùn)動(dòng)，我相信做過動(dòng)畫的人都會(huì)清楚，在做非常簡(jiǎn)單的動(dòng)畫過程中，我們非常害怕被看出這個(gè)動(dòng)作太 Pose to Pose，就是它從一個(gè) Pose 到另外一個(gè) Pose，中間沒有過渡，或者是沒有弧線的。

那么，如果你再回過頭一幀一幀來看的話，你跟蹤一下她的鼻子，會(huì)發(fā)現(xiàn)都是鼻子的轉(zhuǎn)動(dòng)在領(lǐng)著頭部在運(yùn)動(dòng)，并且有一個(gè)比較微妙的，從下到上的弧線，這樣小的細(xì)節(jié)其實(shí)就是我們動(dòng)畫的加工和處理。

那這一段呢，主要是來展示角色的身體力學(xué)的細(xì)節(jié)，她在跑步的過程中如何做重心的左右轉(zhuǎn)移，在重心左右轉(zhuǎn)移的同時(shí)，胯怎么樣去左右的旋轉(zhuǎn)。

我們?cè)賮砘仡櫼幌?/p>

比如在著地之后，一幀之間跨的旋轉(zhuǎn)，來幫助我們突出重量壓在那條支撐腿上，在穿著高跟鞋跑步著地的一瞬間，由于這種重量的不穩(wěn)，她的腳踝的左右的這種抖動(dòng)，都是我們可以在 K 動(dòng)畫的環(huán)節(jié)來突出和強(qiáng)調(diào)她的這種細(xì)節(jié)，來幫我們把動(dòng)畫做得更加真實(shí)。

那最后呢，整部電影是通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來突出這樣的真實(shí)感，大家可以看一下這組鏡頭，我們?cè)谥谱鞯臅r(shí)候，相機(jī)都是比較固定的，而且都是用比較平的角度來制作動(dòng)畫。

那目的就是不讓動(dòng)畫被攝像機(jī)的角度所困擾，然后保證動(dòng)畫在三維視圖里都是正確的，比如他的重心的轉(zhuǎn)移，身體的運(yùn)動(dòng)都是正確的。

然后在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們會(huì)在根據(jù)每一個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，去設(shè)置類似像斯坦尼康手搖攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，那會(huì)增加鏡頭的動(dòng)態(tài)感。

同時(shí)呢，還會(huì)不斷地使用焦距的變化，因?yàn)楫?dāng)你在跑步的過程中，有的時(shí)候焦距可能會(huì)丟失，有的時(shí)候就可能會(huì)更準(zhǔn)；還有攝像機(jī)的這些抖動(dòng)來增加鏡頭的緊張感。所以，通過每一個(gè)部分不斷的支撐和細(xì)化，來幫助把整個(gè)電影做的更加真實(shí)，或者是做得更加現(xiàn)實(shí)。

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動(dòng)畫手冊(cè)：能跟我們聊聊你是怎么開始一段動(dòng)畫的嗎？這也是動(dòng)畫萌新比較困惑的問題。

張景瑞：在開始一段動(dòng)畫制作的時(shí)候，其實(shí)相對(duì)來說我是比較慢熱的。

我不會(huì)特別著急進(jìn)入到三維的制作，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)如果很著急進(jìn)入到三維的制作，通常不會(huì)很清楚我要做什么，太過于著急的去開始制作的話，我會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)手忙腳亂。

圖來源于網(wǎng)絡(luò)

一般我會(huì)看一下這個(gè)項(xiàng)目有沒有動(dòng)作庫(kù)，我很喜歡使用動(dòng)作庫(kù)，尤其是手、表情部分，因?yàn)槭稚系倪@種控制器比較多。

如果擺出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的手的 Pose 的話，需要?jiǎng)雍芏嗫刂破魅ネ瓿?Pose，所以我會(huì)一開始制作這個(gè)鏡頭的時(shí)候，或者進(jìn)入項(xiàng)目的時(shí)候，我會(huì)先去看有沒有動(dòng)作庫(kù)。

如果沒有動(dòng)作庫(kù)的話，我會(huì)嘗試著先去做一些庫(kù)，來幫我提高制作的效率，這同時(shí)也是非常好的熟悉裝配綁定的機(jī)會(huì)，你會(huì)知道裝配上有哪些屬性；比如 IK、FK 的切換，包括你在做到一些固定或者是特殊 Pose 的時(shí)候，你的身體變化，還可以和綁定師做一些溝通。

在正式開始制作的時(shí)候，其實(shí)還是有所不同的，我知道很多的動(dòng)畫師在開始制作的時(shí)候會(huì)去找參考，我也當(dāng)然會(huì)去找參考。

但是呢，我在開始制作拿到鏡頭的時(shí)候，會(huì)先開始使用一個(gè)相對(duì)于來說非常簡(jiǎn)單的模型，有的時(shí)候可能只是一個(gè)方塊，有的時(shí)候可能只是一個(gè)球，我會(huì)在 Maya 里通過簡(jiǎn)單的模型幾何體來確定布局，或者是確定 Timing。

圖來源于網(wǎng)絡(luò)

并不是所有人都會(huì)使用這種方法，但我會(huì)比較傾向于用這樣一個(gè)快速的方式來體現(xiàn)鏡頭的 Timing，包括鏡頭的跟拍啊、運(yùn)動(dòng)啊。

舉個(gè)例子，我在做大黃蜂的時(shí)候有一個(gè)鏡頭落地，在開始制作之前，我就用了一個(gè)小球去代替大黃蜂，很快地用小球做了一個(gè)下落的 Timing，來體現(xiàn)出這個(gè)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的速度，小球落地的重量。

包括這個(gè)小球什么時(shí)候入畫，什么時(shí)候落地，攝像機(jī)的一些跟拍，落地之后有沒有跟上，然后在落地之后攝像機(jī)又快速地彈起等等。

景瑞參與制作的鏡頭

那么在這個(gè)基礎(chǔ)上，我才會(huì)開始去找參考和拍參考。我相信這個(gè)過程，其實(shí)很多動(dòng)畫師都非常有經(jīng)驗(yàn)的，就是提取關(guān)鍵 Pose。在提取關(guān)鍵 Pose 的時(shí)候，我就特別關(guān)注、注意這種極限 Pose 和準(zhǔn)備動(dòng)作。

同時(shí)，在擺 Pose 的時(shí)候，我會(huì)非常注意角色的動(dòng)態(tài)線，還有剪影，因?yàn)樽隽撕荛L(zhǎng)時(shí)間的動(dòng)畫之后，我會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí) Timing 和 Pose 這兩個(gè)東西是非常關(guān)鍵的。

大黃蜂剪影

如果在 Timing 和 Pose 的之間做取舍的話，當(dāng)然這是因人而異的，從我的角度上來講，會(huì)更強(qiáng)調(diào) Pose 的重要性。

因?yàn)橐欢蝿?dòng)畫能被人記住，或者是能讓人印象深刻，除了豐富的這種細(xì)節(jié)、感染的這種表演之外，Pose 其實(shí)是很關(guān)鍵的。因?yàn)檫@些 Pose 是人們?cè)谀X子里留下來，對(duì)于這個(gè)角色的一個(gè)很直觀的印象。

大黃蜂劇照

所以呢，在制作的時(shí)候，我就會(huì)很喜歡把參考導(dǎo)入到 Maya 里，這樣的話，可以隨時(shí)去對(duì)比我擺出來的 Pose 和參考之間的這種差別。同時(shí)，也可以讓我有一個(gè)比較清楚的，隨時(shí)進(jìn)行自檢，我覺得這是一個(gè)很好的辦法。

那接下來的這些步驟呢，我相信其實(shí)和大部分動(dòng)畫師都差不多，就是 Blocking 結(jié)束了之后去做平滑，平滑完了之后再去做 final。

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動(dòng)畫手冊(cè)：在自己的動(dòng)畫技術(shù)上升到一個(gè)瓶頸的時(shí)候，你是怎么突破自己動(dòng)畫瓶頸的？你有沒有自己的一些收獲比較高的學(xué)習(xí)方式？

張景瑞：對(duì)，我覺得瓶頸期當(dāng)然是有的，而且很多時(shí)候都會(huì)有這種瓶頸期，突破瓶頸期的最主要的辦法就是不斷地總結(jié)和思考。

那為什么這樣說呢？我舉一個(gè)例子，許誠(chéng)毅導(dǎo)演是動(dòng)畫師出身，當(dāng)時(shí)我們?cè)谧觥蹲窖洝返倪^程中，他會(huì)非常關(guān)注動(dòng)畫原理和細(xì)節(jié)，包括一些表演。

景瑞參與制作的捉妖記鏡頭

我們之前做的時(shí)候，更多的是以鏡頭的視效元素為主，這些角色會(huì)是一些身體的物理學(xué)的，或者是一些吼叫等等…

如果缺少一些內(nèi)心戲的展示，或者是表演的展示，那么在動(dòng)畫制作的過程中就遇到了瓶頸期，整個(gè)團(tuán)隊(duì)遇到瓶頸期后，首先更多的就是去理解，去總結(jié)導(dǎo)演要求的點(diǎn)是什么。

比如說，我們會(huì)嘗試著問他一些參考的影片，他覺得這個(gè)演員或者角色，需要表演出一種什么樣的狀態(tài)？我們會(huì)集中起來去看這些演員的表演。

景瑞參與制作的大黃蜂鏡頭

另外一個(gè)例子，我們?cè)谥谱鳌洞簏S蜂》的時(shí)候，更好的辦法應(yīng)該是和同事或者總監(jiān)，再或者是和導(dǎo)演溝通去總結(jié)，然后同時(shí)要去創(chuàng)新。

哪怕你做的，有的時(shí)候你試探的，或者是創(chuàng)作的這個(gè)方向是錯(cuò)誤的，也比在原有的基礎(chǔ)上，或者是原有的思維模式上去反復(fù)來回的修改要強(qiáng)的多得多。

關(guān)于學(xué)習(xí)和提升的方法其實(shí)非常多，我最喜歡的學(xué)習(xí)和提升的方法是經(jīng)常去 Vimeo.com，還有一些好的動(dòng)畫視頻網(wǎng)站，包括一些大的門戶網(wǎng)站，看一些電影制作的幕后花絮，包括一些和特效有關(guān)的。

他們會(huì)有很多個(gè)人的動(dòng)畫作品展示，通過看這些個(gè)人作品的展示，我就會(huì)知道，哦！這樣還挺有意思的，那樣的設(shè)計(jì)也挺有意思的。

我還會(huì)向同事學(xué)習(xí)，這是一個(gè)很重要的點(diǎn)。因?yàn)橥缕鋵?shí)是激勵(lì)你進(jìn)步的最主要的源泉，無(wú)論是從作品的激勵(lì)你，還是從直接技術(shù)的分享，他都會(huì)是一個(gè)很直接的方式幫你快速提升自己的能力。

實(shí)在不行的話，有機(jī)會(huì)你可以打開一下他們的文件仔細(xì)琢磨，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，噢！他是這樣處理這個(gè)動(dòng)作的，他用的哪些關(guān)鍵幀，用的哪些弧線，用了哪一些設(shè)置來實(shí)現(xiàn)這樣的效果，這些都是我用來提高學(xué)習(xí)的方式。

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動(dòng)畫手冊(cè)：你認(rèn)為一個(gè)有潛力的動(dòng)畫師需要具備哪些素質(zhì)？

張景瑞：我覺得一個(gè)好的動(dòng)畫師，首先他肯定是需要對(duì)動(dòng)畫原理、身體力學(xué)的知識(shí)，比較充分了解這方面的能力。

他會(huì)自然而然地分析出跟隨重疊，他會(huì)注意到這些曲線、弧線、慢入慢出、擠壓拉伸，這些東西他在腦子里已經(jīng)有了大致的概念。對(duì)于這些原理和動(dòng)畫基礎(chǔ)的掌握，才是一個(gè)好的動(dòng)畫師應(yīng)該具備的基礎(chǔ)條件。

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在這樣的基礎(chǔ)上，你才可能有更足夠的能力去探討。比如說鏡頭的設(shè)計(jì)、角色性格的展示，再比如說故事的展示等等…

如果這些基礎(chǔ)的東西沒有打牢的話，即使你有一個(gè)很好的想法，最終呈現(xiàn)出來的動(dòng)畫效果，可能會(huì)讓人覺得不是那么的完美。其次我覺得需要有非常細(xì)致的觀察能力，他比較善于去捕捉人物或生物運(yùn)動(dòng)中的小細(xì)節(jié)。

比如《借來的時(shí)間》參考了馬修的表演

我特別強(qiáng)烈建議藝術(shù)家去多看一些電影、電視劇或者是 CG 有關(guān)的視頻，能幫你在腦子里建立起一個(gè)庫(kù)，當(dāng)你制作角色動(dòng)畫之后，你就可以自動(dòng)去發(fā)生一些碰撞和聯(lián)想。

在這個(gè)電影里角色和他的重量類似，和它的運(yùn)動(dòng)比較相似，那我可以參考一下。那個(gè)角色在那部電影里出現(xiàn)的，這種卡通角色和他的表演感覺比較貼近，那我可以做一些參考和借鑒。

我覺得這樣的一個(gè)積累的過程，是好的動(dòng)畫師應(yīng)該具有的品質(zhì)。這些其實(shí)都是我個(gè)人的一些經(jīng)驗(yàn)，一點(diǎn)小的感受而已，謝謝。

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動(dòng)畫手冊(cè)：景瑞有什么寄語(yǔ)要送給大家嗎？

張景瑞：我現(xiàn)在也還在學(xué)習(xí)和提升的過程中，我希望有一點(diǎn)可以對(duì)大家有所幫助，個(gè)人保持對(duì)動(dòng)畫專業(yè)的興趣和堅(jiān)持是很重要的。

因?yàn)槲覀兯畹倪@個(gè)社會(huì)變化太快了，有的時(shí)候我們還沒有完全沉淀下來，就做了很多決定，比如中途就放棄了，或者是改變了初心…

動(dòng)畫專業(yè)上的技能提升，動(dòng)畫事業(yè)上開花結(jié)果，需要很長(zhǎng)的一段時(shí)間來慢慢磨練和沉淀才能達(dá)到的。我希望從業(yè)的人員能夠多一點(diǎn)耐心，多一些堅(jiān)持，繼續(xù)充滿熱情不斷的學(xué)習(xí)和探索，這也是對(duì)我自己的一個(gè)勉勵(lì)。

張景瑞

最后，特別感謝張青和《動(dòng)畫手冊(cè)》給大家組織的直播活動(dòng)！我覺得挺好的，因?yàn)槲耶?dāng)年入行的時(shí)候還沒有微信，沒有這樣的好環(huán)境來和很多從業(yè)人員一起聊天，如果我當(dāng)時(shí)有的話，可能會(huì)少走很多彎路。

我覺得有這樣的機(jī)會(huì)能和大家互相聊天，互相這種學(xué)習(xí)其實(shí)是挺好的，因?yàn)槲业浆F(xiàn)在還是會(huì)被很多新的技術(shù)，或者動(dòng)畫所激勵(lì)所啟發(fā)，我更希望是互相學(xué)習(xí)的狀態(tài)來和大家共同進(jìn)步。

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文/動(dòng)畫手冊(cè) 來源/動(dòng)畫手冊(cè)

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