提起孫茜，很多人會想到《甄嬛傳》里的“槿汐姑姑”、《羋月傳》里的“向氏”，這兩部“大古裝”不僅提高了她的國民認(rèn)知度，更讓觀眾看到了她的可塑性。在屏幕上塑造了諸多經(jīng)典角色的她，去年被評為了“國家一級演員”，有顏值有才華，有演技有實(shí)力，獲此殊榮可謂實(shí)至名歸。
正在央一黃金檔熱播的《楓葉紅了》，孫茜向觀眾展示了她不同以往的“另一面”，為了貼合角色形象，她甚至“素顏”出鏡。為了塑造角色，她提前體驗(yàn)生活，解鎖了諸多“新技能”，實(shí)力詮釋了“體驗(yàn)派”演員的修養(yǎng)。憑借細(xì)致入微、共情力極強(qiáng)的演技，成功躋身“劇拋臉”陣營。由孫茜領(lǐng)銜主演的《楓葉紅了》正在央一黃金檔和愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊等平臺熱播，開播首日CSM59城收視率0.935%，熱度口碑節(jié)節(jié)攀升。這部劇以輕喜劇的風(fēng)格，講述了以高娃為代表的新時代農(nóng)牧民，如何建設(shè)美麗鄉(xiāng)村，以點(diǎn)帶面地展開了一幅感人至深的美麗畫卷。高娃堪稱新時代獨(dú)立女性典范。她出身悲苦，丈夫病逝，獨(dú)自撐起貧瘠的家庭，上有生病的公公婆婆，下有患先天性心臟病的兒子。不僅要擔(dān)起全家重?fù)?dān)，還要面對鄉(xiāng)親們的排擠。但她用溫暖、善良、樂觀的人生底色，以德報(bào)怨，身體力行演繹“女性也能撐起半邊天”。人物一出場，便吸引了觀眾的注意力。在嘎查（村）里，村里鄰居帶人到高娃家相親，被她轟走，聽到媒人以此為由譏諷自己“活該受窮”時，高娃怒不可遏但通過“咬”手背來抑制心中怒火。提到這場戲，孫茜說，“當(dāng)時是真的氣急了咬的。”通過這個動作，人物的內(nèi)斂、要強(qiáng)、理性、不服輸躍然屏幕。無論造型還是演技，孫茜都讓人驚喜。為了貼合角色形象，她以“素顏”出鏡。大膽突破自我，顛覆屏幕形象，扮相讓觀眾眼前一亮，自然、服帖的演技帶領(lǐng)觀眾“一秒入戲”，讓人看到了她的“另一面”，以及職業(yè)精神與超強(qiáng)的可塑性。表演細(xì)致入微，“邊吃邊哭”演技共情力Max角色出彩，離不開演員的精雕細(xì)琢。孫茜不僅刻畫了高娃的多重狀態(tài),還為人物注入了靈魂和溫度。作為體驗(yàn)派演員，她用心感受人物，并以真情打動觀眾，自我嵌入式的表演，自然又流暢，游刃有余又收放自如，哭戲共情力超強(qiáng)，富有感染力。劇中孫茜的演技高能片段不勝枚舉。嘎查（村）連日暴雨，高娃揪心地望向窗外，眼神里寫完了焦慮和不安，農(nóng)民“靠天吃飯”、“擔(dān)心汗水白流”的心態(tài)孫茜拿捏得恰如其分。站在窗前喃喃自語，她賦予了人物豐富的內(nèi)心活動。雨停之后，高娃第一時間跑到毛嗑（向日葵）地，欣喜之情展現(xiàn)得淋漓盡致，看到辛苦耕耘的毛嗑（向日葵）地因降雨而“患病”時，她憂心忡忡，泥地里奮力奔跑，第一時間向?qū)で蟠謇锟萍紗T的幫助。聽到村里科技員說“沒救了”，高娃深情地望向毛嗑（向日葵）地，那是夜以繼日面朝黃土背朝天辛勤勞作的結(jié)果，也是她“全家老小”的希望。她眼里噙滿了淚水，故作鎮(zhèn)定地咬了一下嘴唇，這個細(xì)致入微的動作，演活了人物，也能看出孫茜對角色的用心揣摩。第一書記韓立下令推了毛嗑（向日葵）地，高娃倒抽了一口氣，失望與痛心被孫茜刻畫得入木三分。孫茜的表演一氣呵成，讓觀眾跟隨人物心情起伏跌宕。失去生活“重心”，高娃一個人踉踉蹌蹌地往回走，走不穩(wěn)路差點(diǎn)跌到地里的細(xì)節(jié)，被不少網(wǎng)友贊“真實(shí)”，真實(shí)勾勒了農(nóng)民心血“付諸一炬”的心酸與無奈。
都說哭戲是檢驗(yàn)演員演技的標(biāo)準(zhǔn)之一，《楓葉紅了》雖開播不久，但孫茜已為觀眾呈現(xiàn)了多場哭戲。大多數(shù)時候，她的哭戲是隱忍的、克制的、堅(jiān)韌的，比如被媒人譏諷、安慰家里的婆婆、寬慰兒子小鎖。但“邊吃邊哭” 的名場面，則讓觀眾見識了孫茜教科書般的演技。毛嗑（向日葵）地遭遇重創(chuàng)，高娃沒了“生計(jì)”，一個人躲在房間，在婆婆的勸說下，她收起心中陰霾，強(qiáng)忍著悲痛 “擠”出笑臉，端起桌上的面。大口吃面的時候，高娃的眼淚忍不住大顆掉下，“邊吃邊哭”的這段戲，將“悲莫過于無聲”的狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。孫茜用細(xì)膩而富有層次感的哭戲，抽絲剝繭般拿捏著人物情緒變化，環(huán)環(huán)相扣，推動敘事發(fā)展。對于這場戲，孫茜直言：“如果我是高娃，我可能是笑著去吃，只要我還活著就什么都不怕，所以當(dāng)時我也是告訴自己不能崩潰。”至此，高娃“美強(qiáng)慘”的人設(shè)被孫茜“立”住了。對于這樣的人設(shè)，孫茜也有一番自己的理解，“高娃在蒙古語是‘美麗’的意思。她的美體現(xiàn)在內(nèi)在，善良包容，為人處世的風(fēng)格、態(tài)度，自強(qiáng)不息的精神，是傳統(tǒng)文化中的女性美。同時，她也是‘打不死的小強(qiáng)’，頑強(qiáng)自立、自尊自愛。”除了“美強(qiáng)慘”，高娃也有幽默有趣、機(jī)靈睿智的一面。比如，在包七十三偷了陳達(dá)興烈士陵園的磚被高娃知道后，她“略施小計(jì)”，狠狠地教訓(xùn)了對方。另外，高娃身上還有巾幗不讓須眉的風(fēng)采。比如，主動退出貧困戶申請、去工地做鋼筋工。“她在千難萬難的情況下依舊不做貧困戶，是因?yàn)樗齼?nèi)心的自尊自愛，不服輸，不愿吃嗟來之食，太過于倔強(qiáng)。”孫茜如是說。事實(shí)上，靠自己扛起家中的負(fù)擔(dān)的高娃，彰顯了新時代獨(dú)立女性的風(fēng)度和力量。劇里高娃吃苦耐勞、艱苦奮斗、努力拼搏，傳承了中國民族的傳統(tǒng)美德。劇外孫茜同樣“不甘落后”，為了塑造好角色，她于開機(jī)前與當(dāng)?shù)卮迕裢酝。猩眢w驗(yàn)了農(nóng)家生活。在日益浮躁、流量為王、時間就是金錢的影視圈，孫茜能夠身心踏實(shí)體驗(yàn)生活，足見其“定力”。要演好扶貧題材，只有深入生活，才能足夠接地氣。孫茜來到當(dāng)?shù)卮謇铮粦魬舻刈咴L、觀察蒙族女性，跟著她們洗衣做飯，學(xué)蒙古王府刺繡，熟練掌握了做餅、做粘豆包、做面兔子等“新技能”，跟隨高娃的步伐，她解鎖了泵水、趕牛車、用器械壓鋼筋……有了這些技藝傍身，孫茜演得更有“底氣”，也更真實(shí)了，這也是她之所以能打動觀眾的秘訣所在，“要走進(jìn)人物，痛她所痛。心里有多少，眼睛里有多少，展現(xiàn)出來的東西才會有多少。”演員與角色向來是相輔相成的，孫茜為觀眾帶來了有血有肉、令人動容的高娃。從高娃身上，孫茜也汲取到了養(yǎng)分和能量。“高娃對于我而言，更像一個老師，相信演完這個角色，未來面對困難的時候，一定會想起高娃。”事實(shí)上，“換劇如換臉”的孫茜，通過高娃一角，再次展現(xiàn)了她身上的“劇拋臉”的屬性。演什么像什么，不代入自己或其他戲中角色的影子。孫茜曾為觀眾帶來了眾多膾炙人口的角色。游離于各類型角色中，戲路寬廣，可塑性強(qiáng)，擁有無限可能性，無論任何題材，她都能輕松駕馭。而她也用平實(shí)而且貼近人物性格特色的表演，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)生活的苦與樂，感受人間值得。無論角色大小，不管主演還是配角，孫茜都以職業(yè)素養(yǎng)和敬業(yè)精神對觀眾負(fù)責(zé)，并憑借自身的演技實(shí)力，在中生代女演員中占有了一席之地。就在去年，她喜提“國家一級演員”殊榮，這份榮譽(yù)，是演員實(shí)力的“試金石”。無數(shù)“后浪”奔涌而來的當(dāng)下，有人高調(diào)炒作秀恩愛，有人著急走上C位。但終歸是急功近利者多，踏實(shí)演戲者少。而孫茜能夠做到身處浮華卻內(nèi)心安定，在角色中不斷錘煉自己，向“一人千面”進(jìn)階，實(shí)屬難得。她做事低調(diào)，極具親和力。不斷用作品為自己代言，專注于提高自身業(yè)務(wù)能力的好演員，定不會辜負(fù)時光與觀眾！
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來源|第一制片人 文|第一制片人
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